中評社北京3月28日電／新千年伊始，隨著香港電影市場的式微，很多香港導演開始北上內地，尋找事業的發展契機。然而，內地和香港的文化差異以及兩地對於涉案題材影視劇的不同要求，讓香港導演最拿手的警匪片失去了施展空間。他們要麼凑一個香港＋內地的演員班底，拍出來的警匪片卻在兩邊都接不上地氣，觀眾也不買賬；要麼乾脆放棄警匪類型，專攻更加有共通性的愛情題材、魔幻題材，也確實取得了一些成效。然而，從《智取威虎山》開始，到去年的《湄公河行動》，香港導演似乎在主旋律題材的領域裡找到了施展警匪片拍攝技巧的空間，並最終靠內地的主旋律警匪片接上了地氣，也取得了前所未有的票房成功。今年3月31日公映的以緝毒警察為主角的《非凡任務》、8月1日公映的《建軍大業》，都是香港導演掌舵的主旋律電影，足見“香港警匪片技巧＋內地故事”的套路已經獲得了電影業界的認可。
曾經難接地氣
2003年CEPA（《內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排》）正式簽署，港產片正式登上內地銀幕；而由於本地電影市場的日益萎縮，香港電影人也開啟了“北上”內地拍片的熱潮。警匪片原本是最能體現香港電影特色的類型，然而香港電影人用他們最拿手的一招攻占內地市場時，卻遇到了前所未有的困難。兩地對涉案題材影視劇的不同要求令香港導演難以適應。來內地拍攝純粹的港產警匪片顯然行不通，轉而用內地＋香港的演員陣容拍攝香港的警匪故事，出來的效果依然不溫不火，甚至有時候還面臨“兩不靠”的尷尬境地——香港觀眾認為這樣的電影失去了港產警匪片的特色，內地觀眾也覺得這樣的警匪片不倫不類，既不是錄像廳時代熟悉港產片的味道，也跟內地的生活完全不搭邊。
這期間，雖然市場上出現了很多由香港導演掌鏡的與內地合拍的警匪片，例如《掃毒》、《風暴》、《男兒本色》等，但在藝術和票房上都未能重現《無間道》的輝煌。以獨特的影像和敘事風格著稱的銀河映像創立者杜琪峰，也曾聯手曾經出品過不少優質警匪題材電視劇的內地影視公司海潤，試水拍過一部緝毒題材的《毒戰》。為了適應內地和香港兩個不同的市場，杜琪峰拍了兩個不同的結局，內地版毒販認罪服法，香港版的毒販依然逍遙法外。結果《毒戰》依然被觀眾認為不接地氣，反而是杜琪峰拍的都市愛情題材的《單身男女》的口碑票房俱佳。
如今揮斥方遒
曾經無往不利的警匪片在內地不靈了，是內地觀眾看警匪片膩了？香港制片人江志強說，他從來都不相信觀眾會看一個題材看到很膩。“最好的警匪片還在未來。”於是，江志強在2012年推出了新人導演執導、全明星陣容出演、用更廣闊的視角全新解讀港警職場關係的警匪片《寒戰》，為沉寂已久的港產警匪片帶來一股新風。
然而，《寒戰》之後，同樣用大視角講故事的《寒戰2》、《赤道》卻未能複制成功。直到2014年，香港導演徐克把曾經打動過他的紅色樣板戲《智取威虎山》重新搬上大銀幕，找來了張涵予、梁家輝出演楊子榮與座山雕，用3D科技講述這個在內地膾炙人口的主旋律故事。《智取威虎山》上映之後，意外地吸引了很多時尚的年輕影迷，讓他們對父輩曾經耳熟能詳的英雄故事產生了興趣。該片在上映之前並不被看好，但最終卻收獲了8.75億元的票房，成為當年電影市場上的一批“紅色”黑馬，並受到了電影局的點名表揚。此前，內地的主旋律電影給人的印象一直比較呆板：高大全的英雄人物，生硬的精神拔高。《智取威虎山》證明了，主旋律電影也可以很酷很時尚，老故事新包裝觀眾依然買賬。
《智取威虎山》的成功也給香港北上的電影人指出了一條新的道路：用他們熟悉的警匪片技巧、商業化運作，講述發生在內地的、反映內地精神面貌的故事，包裝內地的主旋律電影，使之呈現出一種全新的、吸引人的面貌。在《智取威虎山》的成功效應之下，更多的香港警匪動作片導演投身到了內地主旋律電影的製作中。去年的《湄公河行動》，今年即將上映的講述緝毒警察臥底故事的《非凡任務》、講述建軍歷史的《建軍大業》，都由擅長警匪動作片的香港導演執導。其中，《湄公河行動》在去年國慶檔靠著口碑逆襲，已經成為《智取威虎山》之後的又一成功案例。
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