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| 文化內容策進院（簡稱文策院）董事長丁曉菁。（中評社 黃文杰攝） |
中評社桃園10月23日電（記者 黃文杰）預算來自於台灣“文化部”的文化內容策進院（簡稱文策院）董事長丁曉菁接受中評社訪問表示，因OTT（透過網際網路直接向觀眾提供的串流媒體服務）串流的興起，只要網路自由的市場，基本上都已經進到世界盃，過去中國的市場是我們很重要的一個市場，現在網路世界，全世界都是市場。
對於政府管制OTT產業，會不會變成限制或門檻？丁曉菁說，能夠建立內容市場秩序，繼續大家公平競爭，是政府立法關鍵的核心，因為事情還在發展中，沒有看到最後結論，沒有辦法精準評論。
丁曉菁，台灣大學哲學系，曾任“文化部政務次長”、公共電視節目部經理，公共電視新聞部《紀錄觀點》紀錄片導演與製作人、公共電視《獨立特派員》主持人，壹傳媒大陸組、人物組記者，香港珠海中天傳播北京辦公室企劃部主任、製作人等，2019年5月由“文化部”政次轉任文策院第一屆董事長。
為提升文化內容之應用及產業化並促進文化創意產業發展，“文化部”成立中介組織，文策院成立之後，將投入“兩個百億”，影視局2020年起五年預計投入新台幣100億預算，推動台灣影視音產業發展；另編列“國發基金”100億的投資額度，希望帶動民間投資。
桃園市文化局與文策院下午在中央大學舉辦論壇，針對5G時代來臨如何利用數位科技結合文化內容產業進行探討，丁曉菁也出席並在論壇之前受訪。
被問到兩岸關係緊張，對於台灣的文化產業影響性有多大？
丁曉菁指出，前10年到12年，中國市場是台灣文化產業很重要的一個市場，現在世界政治局勢改變，中美貿易大戰開始，都讓區域市場產生變化，同時OTT串流的興起，所以全世界的事業，只要網路自由的市場，基本上都已經進到世界盃了。
她說，以往實體上的市占率跟數位平臺上的市占率，形成交叉，加上疫情影響，在網路消費各式各樣內容，包括音樂、影視及閱讀，加深兩極化，疫情趨緩會出門參加實體活動，多數會在線上消費，這兩者都可以提供消費的選擇。
丁曉菁說，台灣業者要加快速度，如何既能夠賺到線上的錢，疫情之後大家願意走出家門，然後願意掏錢來體驗，這是兩極化的狀態。要知道，台灣消費者非常國際化也非常挑剔，我們又很自由，可以選全世界內容，因此我們原創產業內容要具有國際競爭力，可以輸出，又能滿足台灣消費者挑剔胃口。
中評社問，愛奇藝、騰訊等大陸地區OTT被嚴禁，會不會資金來源變成限制或門檻？沒辦法得到相對公平的待遇？影響到市場的公平性？
丁曉菁說，應該說的是政府OTT專法，其實包括歐盟及全世界都在討論數位治理議題，不只有台灣，如何能夠建立內容市場秩序，繼續大家公平競爭，是政府立法的關鍵的核心，因為這件事情（OTT專法）還在發展中，沒有看到最後的結論，沒有辦法精準評論。
被問到，兩岸敵我意識增加，是否影響台灣文化產業進軍大陸市場？
她說，這要看個別創作者要進攻的市場，各有不同，不方便代為發言。 |
