中評社北京10月2日電／當下，編劇界對於IP（知識產權）開發和原創之間的“對轟”有一個比方：兩軍對壘攻打一座城牆，IP購買、開發者們就像是天兵天將，而做原創的人則是城里頭的被圍困者，也就是正在“挨揍”的一方、急需突圍的一方。
實際上，IP和原創的這場戰役也許根本就是個偽命題。IP的實際含義就是指“知識產權”，而這強調的恰恰是原創屬性，而不是發表平台，更不是流量數據。目前中國影視業界判定IP的標準，普遍局限在網絡小說和網站流量上，本身就是個“默認的誤會”，是資本對於IP的任性解讀。
投資方和製作方把現成數據作為故事開發創作的唯一基礎，這就解釋了為什麼撬動IP的時候，幾乎所有發力點都落在了內容質量最差、門檻最低、專業度最弱、轉化難度最大的網絡小說上。所以，如果問原創者們“守城”的危機在哪裡，我認為根本不在於IP對於原創影視內容的轟打上，更不在於“先鋒”對“傳統”的顛覆，而在於“低質內容”對於“優質內容”的圍城——這才是這場“戰爭”的本質。
因此，破解劇本荒，首要的一點是讓判斷標準回歸到內容質量上。優質的內容，即便是網絡小說，也可以“入城”；低質的內容，即便是以傳統的影視劇本形態呈現的，也該淘汰出去。資本是中性的、數據是中性的、手段是中性的，而專業的原創作者，務必得在內容上堅持標準。
當前，“讓創意產業回到創意本身”這個命題，正在成為業內共識。比如說，為什麼優質內容就必須以扁平的劇本形式展現？為什麼不形成系統化思維，形成多樣的作品化和商品化形態？進一步說，在眼看著各種大IP無法被專業地轉化成影視劇本的環境下，既然網絡小說作家都敢寫劇本，專業編劇為什麼不敢把原創內容寫成小說？既然自己握住了優質內容的咽喉，為什麼不形成全版權思維，甚至進行全版權開發？一言以蔽之，堅持原創的創作者們，千萬不能在市場的“圍剿”下變得僅僅只有一個喊話的優越感和姿態，而是應該以“懂行”這一真刀真槍的優勢，加入到這場看似是新歷史階段的，其實是亘古不變的戰鬥里去，倒轉局勢，以良幣驅逐劣幣。
市場千變萬化，但內容永遠為王。如果真有好東西，真是懷璧之人，沒有人會死於突圍。在筆者看來，劇本荒有一部分原因在於，我們對於資本的盲目，對於產業圈的盲目，阻礙了專業和堅持的力量。沒有人不願意和好內容合作，雖然這需要時間，需要努力，需要策略，甚至機緣。而在有效的溝通和對接之前，自己要先消除一些不必要的慌亂，弄清楚什麼不能迎合，什麼可以合作，什麼必須堅持，什麼不妨學學。畢竟，對於一以貫之做優質原創內容的作者們來說，自己對自己的突圍才是永遠的鬥爭。
（來源：光明日報） |
