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王小峰：誰製造了王菲？

http://www.CRNTT.com   2010-08-17 09:24:15

換句話講，從80年代初期內地出現流行音樂，到現在為止，每個時期都會有一些有天賦和才華的歌手，但是大環境沒有給他們提供更好的機會。 　　只有王菲例外，在內地經濟發展的轉型期，她在香港歌壇起步，到了90年代中期，她已經步入香港一線歌手的行列。而這時與她當年同時出道的內地歌手幾乎都淡出公眾視線之外了。 　　從70年代末開始，甚至一直到今天，台灣流行音樂對內地的影響就一直沒斷過，進入80年代後期，香港流行音樂開始影響內地。香港流行音樂對內地的影響和台灣流行音樂不同，它最初是通過電影、電視劇對內地產生影響，大部分內地人欣賞粵語歌曲存在一些障礙，但這並不妨礙香港流行音樂逐步被內地接受。再加上當時沿海對外開放的城市與香港的經貿往來，香港文化慢慢開始影響到內地，在內地人看來，香港流行音樂比台灣流行音樂多了一些時髦。90年代初期，以四大天王為代表的香港歌手讓內地人徹底進入了偶像崇拜時代。從這個變化過程不難看出，從鄧麗君的啟蒙到四大天王把流行音樂娛樂化，內地人對流行音樂的理解是：港台流行音樂代表著一種魅力、時髦、開放、潮流，在這10年間，港台音樂帶給內地一種流行文化的氛圍，也讓這個時期成長的年輕人對流行音樂的審美完全釘死在港台流行音樂上面。 王菲的視界 　　當內地聽眾流行音樂的美學訓練定型後，王菲開始回潮了。王菲對內地的影響還是在1994年之後，此前，她的影響也僅僅是幾首暢銷的商業歌曲，和其他流行歌手無異。從1993年的《執迷不悔》到1994年的《胡思亂想》，王菲對內地的影響是有限的，人們對她的認知不過是她是從內地過去的歌手。《執迷不悔》、《十萬個為什麼》、《迷》、《胡思亂想》的鋪墊後，王菲才慢慢找到了自己的音樂方向，1994年與台灣音樂人合作的《天空》徹底征服了內地歌迷。實際上，到《胡思亂想》為止，王菲已經發現，香港流行音樂不再會給她帶來任何音樂創新，這裡唯一能帶給她的是錄音製作的技術。事實上，從王菲移居香港後，她始終沒有融入香港的環境，如果再依托這個基礎，肯定無法讓她的演唱再進一步。而且王菲一直有個情結，不管她在香港獲得多大榮譽和成功，在她看來都微不足道，她真正在乎的還是在內地獲得認可。這也是王菲在退出歌壇幾年後複出只在內地兩座城市舉辦演唱會的原因。 　　當時王菲選擇與台灣音樂人合作，是因為台灣出現了一批才華橫溢的製作人，楊明煌、黃舒駿等當時正處於創作巔峰狀態，與台灣音樂人合作，往往是香港歌手開拓港外市場的慣用做法，但對王菲可能意義非同尋常。在《天空》中，王菲第一次與竇唯合作，這為之後她的合作做了一個鋪墊。同時，《天空》對王菲來說是走出一箭三雕的一步，台灣、香港、內地同時看到了一個在眾多歌星中再度脫穎而出的王菲。從此之後，你看到這樣的一個王菲：她飄蕩在三地的天空，卻又似乎不屬於任何一個地方。這就是王菲的聰明之處，她早就看清楚了，任何一個地方都不能完全滿足她的需要，三地流行音樂的發展各有所長，只有吸取其中的長處才能豐富自己。雖說後來也有不少歌手跨地域合作，但是沒有任何一個人像王菲那樣明白真正需要什麼，這是她走向華語流行音樂巔峰的關鍵所在。

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