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王小峰：誰製造了王菲？

http://www.CRNTT.com   2010-08-17 09:24:15

也是在1994年，內地流行音樂獲得了空前發展，不管是流行歌曲還是搖滾樂，都成績斐然。尤其是搖滾樂，魔岩唱片公司推出的一系列專輯在整個華語唱片市場震動很大，內地搖滾樂開始逐漸被港台地區認知。1994年末，竇唯、張楚、何勇和唐朝在香港紅磡體育館舉辦了一場演唱會，在香港引起不小的轟動，三地流行音樂不平衡的現狀略有改變，尤其是，內地搖滾樂比港台地區搖滾樂走得更遠，或者說，雖然內地沒有流行音樂的感覺與環境，但是卻有搖滾樂的氛圍。北京搖滾樂的群體崛起，讓王菲明白，她可以從北京搖滾樂當中找到新的靈感，讓她更自信在接下來的發展中和北京的音樂人走得更近一些。 　　90年代，西方流行文化(尤其是流行音樂和電影)開始全面影響內地，越來越多的人聽到了港台音樂之外的西方流行音樂，廣播電台、報紙雜誌報道西方流行音樂的內容比重越來越大，這讓成長中的流行音樂消費者看到了一個更廣闊的流行音樂空間。歐美音樂的湧入，MTV電視節目的傳播，不僅讓聽眾熟悉了各種風格的流行音樂，也讓內地人忽然發現，流行歌手也可以是時尚的代言。這時再看內地和港台的歌手，好像都少了點什麼，他們都具有明星的做派，但是在形象上相對都比較保守，對內地歌迷來說，由於外在環境尚未形成流行文化基礎，他們往往需要一些時髦的點綴來刺激誘惑他們的注意力，既有歐美音樂的洋氣，又有本土文化的認知感。假如，有這樣一個歌手，形象很好，音樂有點新意，演唱很有特色，如果在打扮上再更酷一點，叛逆得能讓你夠得到，就幾近完美了。縱覽當時的歌壇，四大天王除了音樂不行，其他方面都還算到位；梅艶芳、林憶蓮這樣的歌手，在音樂上翻來覆去就那麼點玩意兒；台灣的女歌手無一例外地都是一副小家子氣的怨婦形象；台灣的男歌手，齊秦、王傑在走下坡路，趙傳形象上也差一些，周華健哪方面都好，就是身上缺少點叛逆勁兒……90年代中後期當道的流行歌手身上都不具備激發歌迷潛意識裡所需要的東西，比如叛逆和性感符號。但是王菲做到了這一切。 　　如果王菲留在北京，她可能永遠想不到會這樣去改變自己，在香港地區和美國的經歷讓她開了眼界，她很敏銳地捕捉到流行文化的時尚元素，香港地區以及歐美、日本流行文化對她的影響完全都可以體現在她的身上。在十幾年前，一般的邏輯是，內地人都以港台時尚潮流為標準，畢竟三地之間文化娛樂溝通比較頻繁。相反，日本、歐美時尚潮流對內地影響比較小。王菲在這方面比較直接，她幹脆越過港台，直奔歐美，她把比約克的形象設計搬過來，把“小紅莓”的“咽音”模仿過來，在唱片封面設計上越來越大膽性感。對於王菲模仿“小紅莓”的演唱方法，主要是王菲的嗓音在高音部分一直是弱項，那首《執迷不悔》把她高音區的演唱弱點暴露無遺。所以，王菲很聰明地模仿了“小紅莓”、Cocteau Twins這類樂隊女主唱的演唱方式，這種修飾的假音不但回避了自己的弱點，而且還標新立異。而在這個時期，包括港台，有多少人知道比約克、“小紅莓”、托裡.阿莫斯或者Cocteau Twins呢？但恰恰是她這超前半步的模仿，卻成全了個性的象徵。如果仔細分析，會發現，王菲的外在與內在總是同步進行，這樣給人一種完整感，刻意雕琢的痕跡也就不明顯了。她用這種方式，把西方另類音樂變成華語音樂的主流。

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