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米蘭：央視春晚是怎樣不可救藥

http://www.CRNTT.com   2011-02-13 11:04:45

從媒體報道和有關資料看，央視春晚最初源自1962年春節前後的一台“笑的晚會”。當時舉國困難，北京電影制片廠導演謝添，在人民文化宮組織了准商業性的演出，向市民售票，笑星侯寶林、馬季等均有參加。當時並無領導，只為博民眾一笑。  　　1978年，央視複播後，就開始年年製作春晚，但由於電視機普及有限，一直是錄播，內容也大多是政治化的內容，與春節需要的娛樂氛圍不協調，影響力有限。  　　1983年，在導演黃一鶴手中，央視開春晚直播的先河。晚會拋棄報幕制，首設主持人，邀請馬季擔綱。晚會播出了仍在接受批判中的李穀一演唱的《鄉戀》，也播出了王景愚的啞劇《吃雞》。接著，第二年馬季的《宇宙牌香煙》等節目又大獲成功。直到1985年，這時期是春晚獲得全國性影響力的第一個階段。這一階段以娛樂為主，節目較少受到多級審查，往往導演就能確定。歌曲、相聲等也沒有什麼主題的限制，就是以“有意思”、“聯歡”為主。當時央視也沒有形成獨家供應的局面，北京台等一些地方台也開始嘗試製作這類節目。  　　1986年，隨著央視春晚影響力的擴大，一紙禁令徹底改變了春晚市場的生態。當時的廣播電影電視部發文，禁止各地方台在除夕夜制播同類晚會。這一紙禁令，使得同時段的央視沒有其它競爭對手，除夕夜，打開電視機，看到的只有央視一台春晚。中國人年夜飯後，一家人圍坐一起看春晚的習慣，也恰是此期逐年養成的。看春晚成了中國人春節民俗中的一種“准圖騰”儀式，這是央視春晚霸主地位的形成階段。  　　1993年後央視春晚進入了第三個階段。廣電總局越來越深地介入進來，春晚也在當年實行了導演招標制。春晚總導演除由央視的21位編委投票表決外，還需廣電總局批准。晚會的“聯歡”色彩淡化，變成了“盛典”，增強了“團圓、團聚和團結”的宣教功能。央視春晚徹底轉向，變成了新時期的“寓教於樂”，變成了一個除夕夜的國家儀式展示。  　　2000年後，央視春晚進入第四個階段。這一階段以行政禁令解除，一些省級電視台紛紛搶灘春晚市場為標誌。但面對央視霸主地位，挑戰者明顯力量小，信心不足，不敢直接掰手腕，多選擇在小年夜或初一播出。同時央視為應對越來越多的批評，以及與更偏娛樂的對手競爭，也開始調整。比如2005年提出“開門辦春晚”，嘗試接納南方或西部四川等地的相聲小品；例如在兔年春晚上使用大量網絡語言，試圖與民眾貼得更近一些，與“性”有關的語匯也逐步放開。

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