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歸不來，歸來

http://www.CRNTT.com   2014-06-06 11:47:36

中評社北京6月6日訊／《歸來》，一部展現文化大革命時期，被打成右派的知識分子與家人坎坷命運的電影。 　　選在美麗星期天踏入廣州的電影院去看這部中國國產片，結果是大好休息日被摧殘了。有影評形容，《歸來》把電影院變成“抹淚場所”，這一點都不誇張，不過，坐我身邊的一對操北方口音的中年男女不知是淚點高還是什麼，從頭到尾不見擦淚，倒是不斷大聲點評，似乎想給身旁的觀眾提供免費即時電影解說。 　　改編自嚴歌苓知名小說《陸犯焉識》的《歸來》講述上世紀70年代初，陳道明飾演的勞改犯陸焉識與家人音訊隔絕多年，在一次農場轉遷途中逃跑回家，想與鞏俐飾演的妻子馮婉瑜見面。一心想跳《紅色娘子軍》女主角的女兒卻舉報了父親，並阻止母親與父親的相見。文革結束後，陸焉識平反回家，但妻子因為患上“心因性遺忘”而不認識自己。 　 電影不難看懂，估計是為了闖過審查那一關，張藝謀刻意避開對文革進行深刻反思或控訴的硬調子，側重刻畫男女主角深沉動人情感的柔調子。時代背景依然是貫穿全劇的骨架，但更多是運用暗示性的鏡頭去交代動蕩時代對人們內心所造成的永久創傷，包括馮婉瑜為了救丈夫而遭受“造反派”性侵。 　　坐我身旁的那一對男女老是想給陸焉識出點子，告訴他該怎麼做就能喚回妻子的記憶，包括把自己的臉塗黑，因為那是馮婉瑜在患病前，最後一次見到丈夫邋邋遢遢、臟兮兮的摸樣。 　　我從身旁“平民影評”的反應當下得出結論：“失憶”是電影主題，它是導演撩撥觀眾感知神經末梢的好點子，更是受害者個人因無法面對痛苦記憶，卻又必須活下去的自我逃避和救贖方式。 　　歸來的人與歸不來的記憶找不到交集點，馮婉瑜只記得“陸焉時”的符號，卻記不住“陸焉時”的模樣，她的記憶充斥著，“5號，我愛人回來”，然後重複著到火車站接愛人的儀式。從某種程度來說，“失憶”既是代替抗爭，也是拒絕與苦難和解的心理表征。 　　如果個體失憶症是受害者選擇的自我逃避的求生方式，那“集體失憶症”或“國家失憶症”的背後又意味什麼？

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