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嚴歌苓 歸來與自由

http://www.CRNTT.com   2014-06-05 14:29:42

寫作是一種需要 　　人物周刊：你以前說過好多次，說自己不想再做編劇了。從什麼時候開始說的？ 　　嚴歌苓：早就不想做編劇了。我覺得我沒什麼天才做編劇。再說我這麼愛自由的一個人，什麼都想按自己的意圖實現我的藝術創作，很多時候做編劇是要按照導演意圖的，你要理解他想要個什麼樣的電影。所以有時候跟我的自由觀是有衝突的。 　　人物周刊：但好像你還是經常在做編劇。 　　嚴歌苓：對，原創的還是寫，比如說電視劇，我只寫一稿，第一稿就像長篇小說一樣，制片方他們拿去，如果需要改，那跟我沒什麼關係，我不參與的。如果再讓我跟著改，我絕對不會幹。你知道要是卷到劇組的工作裡，你要跟著它的進程來生活，而且可能把你弄得背井離鄉，跑到北京跟他們聊劇本之類的，這是絕對不可能的。因為我的女兒才10歲，教育她也是一個很重大的任務。 　　人物周刊：那你不會介意交出去的劇本被改得面目全非嗎？ 　　嚴歌苓：那當然是跟你很信任的導演合作，做出來跟我的原作相差不會特別遠的。相差太遠的，我反正不看。 　　人物周刊：你是真的每天早9點坐到下午4點寫作嗎？ 　　嚴歌苓：基本上是。寫完了當然會放一段時間假。在每個作品的創作中，除了禮拜天我會放假，其他時間都是這樣子寫。 　　 　　人物周刊：會有寫不出來的時候嗎？或者寫幾行就不要了。 　　嚴歌苓：有啊。像《陸犯焉識》我有10萬字不要了，都沒有關係。你還處在一種敏感的創作狀態下。我很喜歡這種創作狀態。讓我感覺到我生命是有濃度的，有一種比較有凝聚力的精神。對所有事情都愛想，反應起來很快。如果處在一個放假狀態，比如說我前一階段就放假四五個月，到處旅遊，很快就發現不是特別喜歡這種狀態，特別懶散，腦子逐漸不那麼愛思考了。每天都該有個時候什麼都不想，腦子什麼信息都不去處理，但只能很短暫，比如說30分鐘，像打坐一樣。要是時間一長，我覺得就不是那麼舒服了。就像過去的舞蹈演員，很長時間不練功就覺得自己笨重和僵硬。 　　人物周刊：你創作力特別充沛，幾乎每一兩年就有一部長篇。你這麼多故事來源從哪裡來呢？ 　　嚴歌苓：我都是聽來的。我特別愛聽人家講故事。對一個故事感興趣，我就去找相關的人，如果找不到，或者不夠，那我就不會寫，就放著。我會做很多筆記，很多故事斷斷續續寫下來一些細節、一些信息。有時候過了幾年，我翻開看，還是很讓我激動，我會再繼續去找足資料。如果覺得我當年這是為什麼呀，就算了，不要了。 　　人物周刊：一般一本書你要調查準備多長時間？ 　　嚴歌苓：可長可短。像《小姨多鶴》，我是在1978年還是1979年聽到這個故事的，我一直有興趣，但一直沒條件，哪有這麼多錢去請日本人幫你。一直到我舍得花這錢了，也有這錢了，去日本住在小山村裡，找感覺，聽故事。都是那種特別地道的日本老爺爺老婆婆，特禮貌的那種。要請懂英文和日文的翻譯陪著，挺貴的，但是非寫不可啊。 　　覺得這些故事都有它自己的成熟期，你到了一定時候就覺得非常想寫這個故事，就開始寫了。《陸犯焉識》也一樣。人的閱歷和心智成熟到了這個地步，你對自己家族開始好奇，對家族的好奇和對自己的好奇某種意義上來說是一回事吧。

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