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中國文物藝術品收藏進入“億元時代”?

http://www.CRNTT.com   2010-12-29 13:34:52

“這次拍出3.08億的《平安帖》，只有0.3平方尺，四行41個字，是《平安帖》的不全本，而且還存在‘真跡’、‘摹本’、‘何時摹本’的爭議。但無論如何，它的確是一件稀罕物，用乾隆皇帝的話叫‘可亞時晴’，是中國有文物藝術品拍賣以來第一次出現的書聖王羲之作品。就其獨特價值來說，買家還是很理性的，如果是全本，價格將更無法估量。它的高價成交，無疑為今後書法作品和信札手稿的拍賣開拓了更廣闊空間。” 　　5年前的嘉德拍賣會上，關注中國古代字畫的比利時收藏家尤倫斯，曾以2500多萬元的高價拍下了宋徽宗的《寫生珍禽圖》。張忠義說，這在當時讓他非常震驚。2009年，這件藏品在保利的拍賣會上現身，“拍了6000多萬，幾年間，尤倫斯就賺了4000萬。” 　　張忠義說，這樣的事例在收藏圈還有很多，用行話說，“十年十倍”絕對不是夢。 　　叫價直接從2000萬跳到4000萬 　　而這個高投入、高回報的投資平台，也不是一夜之間搭建起來的。 　　張忠義回憶，在1993年，當拍賣這種交易形式剛剛進入收藏領域之時，涉足者都是資歷頗深的收藏家，“憋了很多年的勁終於使了出來。”但1997年亞洲金融危機卻給剛剛繁榮起來的收藏業潑了一瓢冷水。 　　“對中國收藏界來說，大的調整發生在2005年，真正具有重要的意義的事件，是國際資本對中國當代藝術的一場炒作。”張忠義解釋說，當代藝術指的是非中國傳統風格、帶有西方特色、個人化的現代作品。 　　“國外的藝術品投資已經非常成熟了，我們這個領域剛剛興起了20年。2005年是國際資本和國內收藏市場相互交融表現最突出的一年，很多外國收藏家開始大量收購中國當代藝術品。” 　　張忠義說，中國新生代藝術家由此備受關注。那時候，宋莊的畫家很多搞波普藝術，一些批判現實的題材或造型奇異的作品，在國內接受度不高，只賣一兩萬元。而國外資本對這類作品大規模收購。 　　這些當時並不值錢的作品開始亮相國外拍賣市場，“經過作價、假成交等方式，很快身價倍增， 一些作品在當年拍到幾千萬已不新鮮。” 　　中國當代藝術作品首先在海外被炒熱，不久，外國基金會開始高價拋售，而國內藏家則競相購買。後來中國藏家才發現，這是一次精心策劃的炒作，作品價值與價格嚴重不符，結果到2008年，這些作品連2005年的一半價格都不到。 　　“到現在，搞收藏的還有不少人被套在當代藝術品上，他們也想解套，但是當代藝術品價格回升很慢。” 　　在當代藝術火爆之時，古代書畫、瓷器價格還偏低。隨著市場的成熟，人們對文物藝術品的理解也漸趨清晰。 　　“文物與藝術品是兩個概念，文物具有歷史、藝術、科學文獻價值，是已經蓋棺論定的，而且數量有限，所以投資風險較小。而藝術品當前只具有藝術價值，它的歷史和科學文獻價值要經過時間和空間檢驗，在未來才能體現。大浪淘沙，今天的藝術品和當代藝術家能青史留名的是極少數，所以投資有很大風險和不確定性。” 　　張忠義總結說，現在最熱門的、占收藏品交易量六七成的書畫作品中，古代書畫最為值錢，動輒上億元成交；其次是近現代書畫，比如徐悲鴻、張大千、李可染的作品，都曾經拍出上億或數千萬高價。 　　這樣的價格，已經非普通的收藏愛好者可以企及。張忠義感嘆：“過去的拍賣會，規則是‘2、5、8’，就是2000萬、2500萬、2800萬這麼往上加價，現在直接從2000萬就跳到4000萬了。” 　　他說，收藏界正迎來一個新高潮，最大的特征就是---收藏的市場主體已經不是傳統意義上的收藏家，文物藝術品的投資功能已經超過收藏功能。

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