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中國文物藝術品收藏進入“億元時代”?

http://www.CRNTT.com   2010-12-29 13:34:52

買當代藝術品不是投資，是投機 　　《望東方周刊》：近5年來，當代藝術品投資經歷了從繁榮到蕭條的過程，這是否對現在的古董熱有提示性作用，當代藝術品的投資功能是否不如古董有前景？ 　　徐政夫：1999年，我就開始到大陸買當代藝術家的作品。實際上，2004年油畫的興起，跟我也有一點關係。2004年以前，只有嘉德華成兩家大陸拍賣行拍賣油畫，都是慘淡經營，讓他們真正活起來的，其實是2004年上海保利與北京翰海加入拍賣當代藝術品的那一波熱潮。 　　2003年秋天，中國水墨畫出現了大崩盤，100萬的藏品，僅僅半年時間，價格就掉到了40萬左右。當時我投資了上海保利和北京翰海兩家大陸拍賣公司的油畫部門，在2004年秋天，我從台灣帶了很多當代油畫進大陸，進行了兩次拍賣---在上海的保利拍賣會，一件作品拍到6000多萬；在北京的翰海拍賣會，一件作品拍了7000多萬。當代藝術品投資一下子就火了。 　　對大陸的拍賣市場來說，2004年的秋拍是一個轉折點，從那以後，當代油畫價格開始狂飈，當時的情況，和現在的古董行情相似。還記得現在一幅至少5000萬的曾梵志的作品，當時僅以25萬拍出。 　　其實那個時候，我只是想知道大陸喜歡誰的畫，兩年之內，吳冠中、林風眠等一線畫家的畫因為藝術性，劉野、周春芽、曾梵志、劉小東等當代藝術家因為創意高強脫穎而出，一直到現在，他們的畫也非常值錢。同時也有熱昏了頭的，一幅作品三年漲50倍甚至100倍，畫家一夜暴富，而購買這些畫作的收藏家後來全被套住。 　　收藏這個行業，興在百業前，也衰在百業前。2008年金融風暴前，我就勸誡一些畫家，賺的錢不要亂花，結果很多人不聽，現在窮得連畫室也不能做了。在經濟不景氣的階段，很多人才會對藝術市場進行“盤整”，也就是過濾，才會理性看待作品真正的含金量。 　　買古董是投資，只要買的是對的，就很安全。但正因為它是已經蓋棺定論的，信息很透明，所以想用它做短線投資，買進賣出賺大錢，是不容易的，比較適合長期投資。 　　投資當代藝術品是投機，如果碰對了，可以翻幾十倍上百倍的價錢。但是買對了也不簡單，是一個大學問。 　　拍賣場不能是嘉年華或競技場 　　《望東方周刊》：近年來，各種拍賣會在大陸很多，而且場面都非常火爆，這是不是好現象？ 　　徐政夫：現在的拍賣會上，這種你爭我搶的繁榮，其實是一種不規範、不成熟的表現。 　　大陸的拍賣會，我印象最深刻的就是現場規模巨大，很多人從全國各地趕來，像是競技場，又像是嘉年華。 　　拍賣會似乎是表現個人魄力的機會，甚至很多人是幾個朋友一起來，相互撐面子。這種現象在國外比較少。我在英國倫敦參加蘇富比和佳士得的拍賣，拍賣場很小，頂多坐80個人。紐約的拍賣場，通常只有五六十個座位。而且參加拍賣會的都是熟人。 　　西方一些收藏者買東西不會自己到現場去買，都是請經紀人，而經紀人之間基本都認識，所以沒有太多爭搶，甚至在拍賣會前大家都已經溝通好了，誰拍哪個，這樣反而給雇主省了錢。我們的拍賣會，都是企業家或者收藏家“禦駕親征”，參加拍賣的時候熱血沸騰，但是其實並不太懂行。不知道圖册和實物的差別，它在世界上的數量和稀有程度，無法正確估算投資價值。 　　另外，在國外，經紀人必須是一個誠實、專業、有經驗的人。這就避免了很多買假的情況，而且在國外收藏品投資都是隱型投資，這對收藏者來說是一種保護，風險最小，不會有輿論壓力。在大陸，很多企業家以自己或者自己企業的名義去拍得某件藏品，過幾年再賣出的時候，會有人猜測是否該企業遇到財務困難，這對企業是很大的幾害。 　　現在大陸的藝術品經紀人制度沒有建立，這個市場上大部分都是非專業的愛好者或者純粹的投資者，其實大陸很需要好的藝術品經紀人，為藏家做規劃，不管是做博物館，還是用於投資，可以避免買假和盲目投資的幾率。

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