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曹禺話劇是遼闊的中國史詩

http://www.CRNTT.com   2010-09-29 13:36:48

與1935年辯解《雷雨》“不是社會問題劇”的時候相比，曹禺此時的想法發生了巨大的轉變，他自己批判《雷雨》是“悲天憫人的思想歪曲了事實，使一個可能有些社會意義的戲變了質，成為一個有落後傾向的劇本。這裡沒有階級觀點，看不見當時新興的革命力量……”  　　曹禺開始動手修改舊作。1951年，開明書店邀他出版劇作選集，他借此對《雷雨》、《日出》和《北京人》做了修改。修改後的《雷雨》，原本忍辱負重的侍萍有了鬥爭精神，見到周樸園就大罵“殺人不償命的強盜”。周萍完全成了一個玩弄女性的紈絝子弟。魯大海則被改寫成一個勇敢有覺悟的工人罷工領導者。人物的“階級本性”更加突出了。  　　曹禺的修改基本是按照周揚在1937年發表的一篇《論〈雷雨〉和〈日出〉》來修改的。這次主動修改並沒有獲得好評，作家張光年等人就有批評。周恩來也不贊同，他曾說，《雷雨》之所以能站得住，就是因為“作品反映的生活合乎那個時代”。  　　到了1954年3月人民文學出版社出版《曹禺劇本選》時，曹禺又恢複了三部作品的原貌。“現在看，還是保存原來的面貌好一些。”曹禺在前言中說道。  4 　　困境 “明白了，但精神已經殘廢了”  　　日常事務日益增加。1952年6月，北京人民藝術劇院成立，曹禺任院長。  　　這年年初，周恩來總理找曹禺作了一次長談，詢問了他的生活和創作情況。已經5年沒寫出新作的曹禺提出，想寫知識分子的改造。周恩來認為這個主題很重要，值得寫。  　　1952年，曹禺在北京協和醫院蹲點體驗生活三個月，做了大量的調查，各種記錄就記了20多個筆記本，在此基礎上創作了他建國後第一部劇作《明朗的天》。事後被稱為是一部“勉強適應時代但真誠的創作。”  　　對曹禺來說，這次創作是十分艱難的。田本相說，曹禺過去寫劇本，常常是先湧現一個人物，一個場面，逐漸地形成整個劇本的結構，沒有事先預定的主題。寫《明朗的天》就不同了，據當時一位記者記述，“寫作之前，曹禺同志就明確了自己寫作的思想意圖，明確地認識到知識分子必須在黨的教育下進行思想改造。”  　　“文革”之後曹禺對田本相回憶寫《明朗的天》時曾說：“我自己都不知道要怎麼思想改造，我怎麼寫”。曹禺晚年已經明白，但他也對田本相說，自己猶如“王佐斷臂”，“明白了，但精神也已經殘廢了”。  　　三年困難時期，所有劇團都被下達命令，要寫越王勾踐臥薪嘗膽的故事，弘揚艱苦奮鬥的精神。1960年，曹禺帶著於是之和梅阡，合作寫出了《膽劍篇》。《膽劍篇》當時也引來不少好評。但周恩來提出，這部作品沒有讓他再像過去那樣感動，“作者好像受了某種束縛，是新的迷信所造成的。”  　　1961年，周恩來對曹禺提出，希望他能寫一個具有新意的王昭君，歌頌民族團結。歷來昭君出塞在戲曲中都是悲悲切切的形象，而曹禺要反歷史題材而行之，塑造一個“笑吟吟的王昭君”。  　　當年夏天，曹禺就到內蒙去體驗生活，為《王昭君》的創作搜集資料。因為“文革”爆發，直到1978年《王昭君》才創作完成。對這部話劇褒貶不一，批評者認為不真實和過分美化。梁秉堃說，當時香港就有人批評，“這不是曹禺的作品，肯定是偽作”。  　　萬方最近整理父親的資料，發現60年代北京附近發洪水，曹禺還去寫過抗洪。他留下了很多筆記，記錄群衆怎麼抗洪，有些什麼事跡，但最後沒能寫出劇本來。  　　曹禺一度還准備寫一個勞動模範，是個街道小副食店的售貨員。為了體驗售貨員的生活，曹禺跑去副食店給人打醬油打醋，最終也沒寫出來。

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