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猜想馮氏春晚

http://www.CRNTT.com   2014-01-21 12:26:13

審查的兩套標準 　　馬年春晚語言類節目已過三審。 　　不知道是不是馮小剛那句話—“我也請在座各位負責審查的領導，能夠高抬貴手、網開一面”—真的起了作用。 　　一位參加“審查”的工作人員透出口風說，“今年氣氛是輕鬆了不少”。實際上，外界無從得知“氣氛輕鬆”能否改變結果。關於春晚節目的一切消息尚在封鎖中，但據春晚導演組工作人員向《中國周刊》記者介紹，“今年春晚大致流程並沒有變，審查團隊也還是原來的領導小組。” 　　很多人認為馮小剛版春晚或許會有更大空間，但至少在流程和規則設定上，總導演的決策權並未超過前任。 　　一位跑春晚多年的資深文化記者告訴《中國周刊》記者，審春晚相聲小品有嚴格的標準：像情景喜劇一樣有好橋段；包袱明顯且甩得快；不能醜化社會；笑了之後還能感覺到有深度；主題不能雷同；不能超時。 　　雖然審查有可以量化的標準，卻沒有可以量化的操作。 　　趙本山曾抱怨說，“審查的人老是提一堆不懂的意見，看一個節目時，第一次看都說好，這個不錯；第二次看覺得不好笑了，就進行删減；看了很多次最後台詞都能背下來了，就覺得不搞笑了，就把節目給斃了。” 　　指導過兩次春晚的總導演袁德旺曾說，在領導小組的名單中，總導演的名字是排在第十幾個，表態的機會很少。 　　2011年春晚總導演王冼平曾告訴《中國周刊》記者，“領導小組除了有大家可以想象到的中宣部、文化部、廣電總局、央視之外，會有管意識形態的新華社、人民日報等，還會有工口、團口、婦聯等等部門。每個口都會有自己的意見，節目是不是正面表現了他們的行業，或者表現得夠不夠，一到開研討會，就是他們的天下。” 　　在2002年春晚總導演陳雨露看來，春晚審查有兩套標準，“藝術的標準和意識形態的標準”她說，“更多時候審查早已經忽略了藝術標準，它甚至是藝術的高墻。” 　　2002年春晚，賴聲川的相聲《千禧年，我們來說相聲》被要求反覆修改了14次，意識形態的問題，咬文嚼字的毛病，領導喜好的原因，到後來陳雨露實在想不出理由讓賴聲川再改一遍了，“就是因為賴聲川是台灣導演，不能出一點紕漏。” 　　如此嚴格的審查，不但扼殺了作品的生命力，也激發了創造者們的自我審查意識。 　　馮小剛顯然很熟悉這種心理，在接掌春晚總導演時他說：“審查太嚴了就會催生創作意圖的投機心理，找最安全通過的東西來寫。所以藝術創作的最高標準就會變成審查通過，而不是藝術創新。” 　　說這話時，馮小剛看著手裡的稿子，語調平靜，不像是往常那副天不怕地不怕的樣子。也不知，是不是因為台下就坐著領導組成員中的不少關鍵人物。 　　“方方面面指手畫腳” 　　2013年底，就在馮小剛為春晚忙活的時候，審查再次降臨。不是春晚，而是他的賀歲片《私人訂制》。媒體報道，這部電影被勒令要求修改，原因是範偉對官員的模仿太過惟妙惟肖。 　　在影視圈打拼了20多年的馮小剛曾這麼表述自己的“中國夢”：“夢想是，有一天中國電影沒人審查。” 　　不過，作為導演，為票房和投資者負責，他也只能隱忍。2012年，電影《一九四二》成功上映時，馮小剛和編劇劉震雲都表示，此片磨難甚多。可到底遭遇了怎樣的審查，他們卻三緘其口。 　　沒有新片宣傳任務時，“小鋼炮”就沒那麼客氣了。2013年4月12號晚上，一個司空見慣的電影導演協會表彰慶典上，馮小剛被評為“年度導演”。

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