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猜想馮氏春晚

http://www.CRNTT.com   2014-01-21 12:26:13

穿著敞口黑夾克的馮小剛走上台發表獲獎感言。 　　客套之後，他忽然停了下來，清清嗓子，抬起頭，“在過去的二十年間，中國的每個導演都備受煎熬，這種煎熬就是審查。”他說，“在中國，‘審查’是一個在正式場合中不能被提及的詞……政界和文化界的精英都心知肚明，宣揚它毫無益處。”“為了通過審查，”馮小剛繼續道，“我得把自己的電影往壞裡改。那為什麼我們都還堅持了下來呢？原因只有一個：我們這幫傻子太愛電影了！” 　　甚至，就連如今被稱道的馮氏喜劇風格，也可以說是被審查逼出來的。 　　1996年，是馮小剛點兒最背的一年。《爸爸》、《情殤》、《月亮背面》、《過著狼狽不堪的生活》、《冤家父子》沒有一部通過審查，接二連三的“修改”意見卻永遠沒有明確要怎麼改。 　　所有的投資人開始對馮小剛避之不及。那段時間，他最常做的事兒就是裹著軍大衣站在二樓的陽台上，向繁華的京城眺望。 　　所幸，王朔給馮小剛留下來最後一條活命的路：《你不是一個俗人》。 　　也是那一刻，落寞的馮小剛忽然想明白一件事兒，“藝術啊，要離政治遠點兒。你要面對現實，要麼被一巴掌跟一蚊子似的被拍死，要麼就從那巴掌縫兒裡飛出來。不是說你僥幸能飛出來，而是他沒想真拍死你！” 　　《你不是一個俗人》改編成電影《甲方乙方》大獲成功，隨後《不見不散》、《沒完沒了》、《大腕》、《非誠勿擾》一連串的馮氏喜劇幽默完全詮釋了另一個馮小剛。 　　馮小剛自己也並不回避，“關照現實的作品紛紛回避，為了審查的安全，一窩蜂地去拍歷史題材。作為一個導演，近些年來沒有能夠拍出幾部記錄這個時代的深刻變革的作品，我們是有愧於心的。究其原因，一方面是創作者的視野和能力的問題，另一方面也應該認真檢討一下我們的審查給創作帶來的傷害和桎梏。” 　　在電影上想明白了的馮小剛，如今卻注定要在春晚中再遭遇“審查”煎熬，正如他自己所說，“方方面面都可以對藝術指手畫腳”。 　　春晚不姓馮 　　一位網友問，馮小剛會不會由著自己性子來執導？馮小剛的回答，“我還沒傻到那種程度。” 　　應該說，春晚和馮小剛的電影相比只會更加嚴苛。馮氏喜劇可以打上“馮小剛作品”，但春晚注定不可能姓馮。 　　中央電視台前台長楊偉光介紹，1986年，廣播電影電視部一紙禁令徹底改變了春晚市場的生態，發文中禁止各地方台在除夕夜制播同類晚會。央視春晚，就此在政府的護航下一家獨大。之後，廣電總局介入越來越深，1990年代，春晚在實行招標制時，總導演人選一職除由央視二十一位編委投票表決外，還需廣電總局批准。 　　楊偉光說，“春晚的聯歡色彩淡化了，變成中國人過春節的一種‘圖騰’。” 　　“圖騰”意味著春晚要承擔更多的宣教功能。 　　馮小剛執掌春晚的一個利好是，馮小剛不是央視中人，最初也不願接受這個工作。是央視和春晚有求於他，這多多少少給他一些博弈的空間。 　　著名導演趙寶剛受邀擔當2014年春晚策劃，他曾參加過多次春晚改革研討會，趙寶剛坦言，領導是希望改變現在的局面的，最起碼要藝術和宣傳兼顧。“人們在追求這個主流價值觀的過程中犯了一個錯誤，忘記了你宣揚一個東西最終是要讓人接受的。” 　　這本是馮小剛擅長的事情—讓觀眾舒服自然地接受春晚的主流價值觀。 　　無論早期的《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》，還是之後的《天下無賊》、《非誠勿擾》，馮小剛的電影總會從一個和人們貼近的“悲催小人物”開始，而最終完結在一個隱喻光明的結尾中。 　　其實，觀眾挺寬容的，宣教也可以，只要別太生硬。給馮小剛一點空間，結局或許大不同。（中國周刊記者 閆小青 北京報道）

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