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“抄”出來的紅劇

http://www.CRNTT.com   2014-05-06 13:06:51

剛剛獲得香港電影金像獎最佳編劇（《一代宗師》）的徐皓峰曾經很直白地描述電視劇的工業生產：“商業電視劇的寫作基本就是抄襲。畢加索有一個著名的作品，他為一頭牛的造型畫出了近五十幅變體畫，略作改變就成了另一幅畫了。編劇們保持高速創作，奧秘就在於會作變體，這是世界上所有電影、戲劇學院編劇系學生必受的訓練。以前讀過的名著，略作變化，就成了一集劇本，否則即便是大師也沒那麼泛濫的創造力，填不滿餓鬼一樣的電視時間。” 　　此話不假。一位新入行的編劇告訴記者，這確實是入學期間就開始學習的基本功，而入行之後他也曾多次被制片方要求寫得“像”哪部美劇：“當時創作一部網劇，就被要求抄《IT狂人》，第一集完全是照抄，不光劇情、台詞，連導演的鏡頭、走位都抄。”而新人充當槍手就更是業內默認的潛規則，“中途想把你換了，就讓你簽個保密協議，給點小錢，買斷你之前所有的勞動成果和署名權”。 　　於正自己的處女作《帶我飛，帶我走》就曾被人“潛規則”不讓署名。而他成名之後，連年保持著每年2至3部電視劇的產量，粗略一計算，10年間寫了將近700集電視劇，以每集1萬字計，就是700萬字的劇本，全年無休的話每天都要寫2000字。即使在他分身擔任制片人的這幾年，仍然保持了如此驚人的產量。 　　所以在圈內，原創不是編劇的法寶，整合才是。技巧好的編劇，整合幾部佳片精華盡為己用，令人難以察覺。而於正，輸就輸在了過於明目張膽——曾與他有過合作的編劇李亞玲在微博中提起當年往事：“早在2009年合作《大丫鬟》時，於正就要求我把《胭脂雪》副線和《梅花烙》主線結合起來寫成一部戲給他製作，被我拒絕。後來我另外創作了《大丫鬟》給他。他說我這樣自命清高成不了大事，還說抄襲只要不超過20%，比如你把20集戲全抄了但只要擴充到100集法院就不會追究。5年後他編劇的《宮鎖連城》終於問世！” 　　隨著“抄襲門”甚囂塵上，許多觀眾在網上投票中支持瓊瑤，希望湖南衛視停播《宮鎖連城》。但據記者致電湖南衛視了解，該劇目前並沒有停播安排，仍會按原計劃播出。而衛視方面對坊間聲討於正一事亦三緘其口，不願表明立場。或許正如制片人王大維所說：“瓊瑤生氣主要不是為於正而是為湖南衛視，芒果台能有今天全靠當年瓊瑤劇起家，而如今他們明知道於正抄襲而執意播出，讓瓊瑤阿姨無法忍受，一氣之下昭告天下。” 　　(來源：新民周刊 作者：闕政)

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