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| 王小峰：誰製造了王菲？ | |
http://www.CRNTT.com 2010-08-17 09:24:15 |
提示1：流行音樂對她而言只是啟蒙，但是搖滾樂的影響甚至決定了她未來的方向。 提示2：這種修飾假音不但回避了弱點，而且標新立異，超前半步的模仿成全了個性。 提示3：她倒像是一只章魚，把觸角伸向各處，恰如其分地抓去她所需要的一切。 王菲的啟蒙 在整個華語地區，有兩個女歌手可以稱得上是標誌性人物，一個是鄧麗君，一個是王菲。鄧麗君的意義在於，她用歌聲傳達了一種美好的東西，尤其對內地聽眾而言，這種美好幾乎被放大到無限。鄧麗君的啟蒙影響到一大批內地女歌手，這其中就有王菲。 從上世紀70年代末期開始，台灣流行音樂開始進入到內地，對於禁錮了幾十年的內地人來說，流行音樂在當時起到了解放天性的作用，絕大多數年輕人第一次從流行歌曲裡聽到了情欲，這也是當年反精神污染中流行歌曲被列入批判對象的原因。如果說後來以崔健為代表的搖滾樂表達了一種反叛，那麼，在80年代初期，流行歌曲實際上起到的就是反叛作用，沒有流行歌曲最初人性的啟蒙，也就沒有崔健的反叛。 流行歌曲突然進入內地，並且蔓延，這讓音像發行公司感到，必須為市場填補大量的流行歌曲以滿足年輕人的需求。但在當時，內地音樂家對流行歌曲的創作還缺乏經驗，對於流行歌曲主題、流行歌曲與受眾之間的心理學和市場學的關係，都沒有任何概念，即使是去模仿，也抓不住流行歌曲的內涵。在那一時期，以穀建芬為代表的音樂家確實創作了一大批流行歌曲，但與台灣流行歌曲還存在著一個本質差別，那就是流行歌曲到底該唱什麼。或許，今天我們再回顧那段歷史，發覺穀建芬的作品在當時也只能達到那個程度——用謹小慎微的方式表達模糊的情感，這在當時已經算很大的突破了。 所以，就出現了翻唱，那些不管是受鄧麗君還是劉文正影響的歌手，都開始翻唱台灣歌曲，這種翻唱一直持續到1988年左右，當海外音像製品可以通過引進而不是進口更多更快速進入內地，翻唱終於失去了市場。 |
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