【 第1頁 第2頁 第3頁 第4頁 第5頁 第6頁 】

閻連科：我不會繞道而行

http://www.CRNTT.com   2011-07-25 16:21:00

中越交戰期間，閻連科差點被派到前線打仗。兩三年之後，在亞運會開幕式上，兩國領導人擁抱在一起了。 　　閻連科發現，其實過去文學作品中對軍隊的描述其實很多東西屬於典型的空想英雄主義。他決心創作一部自己內心認知到的軍旅現實的小說。 　　於是在長篇小說《夏日落》中，他不再把軍人當成高高在上的英雄，而是把他們往下拉到土地上，當成普通人去描述。他第一次全面集中地寫了農民軍人——占軍人總人數達95%以上的農民軍人。在他的筆下，絕大多數農民軍人參軍的目的並非純粹的保家衛國，更多就是為了個人的生活。 　　《夏日落》開始，閻連科逐漸明確自己的寫作方向。之前，他的寫作關注個人外在生命，從這之後，他的寫作開始更多地走向人的內心真實世界的挖掘。 　　《夏日落》在1992年底寫完，在當年《黃河》的第六期發表。當時所有的選刊如《小說月報》、《中篇小說選刊》、《中華文學選刊》等相繼轉載；當年各種類型的“年度小說選”也都紛紛收錄。軍隊的評論家稱它為“新軍旅”小說的一大突破；地方的評論家稱它為“新寫實”小說的又一收獲。 從兄弟姐妹到墳墓 　　《夏日落》是閻連科對真實的現實主義寫作的覺醒，也是他遭受磨難的開始。1994年，《夏日落》受到批判，直到2002年才重新出版。 　　主因是香港一家雜誌評論說，閻連科是專門描寫“軍人靈魂墮落”的作家。 　　這讓閻連科百口莫辯。那段時間，因為長期伏案寫作，閻連科患上嚴重的腰椎病，他沒法坐立，只能成天趴在床上寫檢查。 　　《夏日落》之後，閻連科寫了《堅硬如水》、《日光流年》、《年月日》、《耙耬天歌》、《受活》等一系列被稱為“荒誕現實主義”的作品。《夏日落》的被禁，也是他“荒誕”的原因之一。 　　2004年，閻連科創作了30萬字的《受活》。這部小說無論是思想衝擊力還是藝術內涵，都在當時引起文學界的矚目。它用荒誕叙事逼近人性真相，被認為是“狂想現實主義”的奠基之作，是一部對抗庸俗現實主義的探險之作。 　　就在這本書的扉頁，閻連科寫下：現實主義——我的兄弟姐妹哦，請你離我再近些。現實主義——我的墓地哦，請你離我再遠些。 　　之所以這樣寫，是因為雖然現實主義一直是他堅持的文學道路，但他和很多中國作家一樣，不能熱情擁抱它。 　　閻連科說：“在黑磚窑、毒奶粉等一系列公共事件發生的時候，我們看不到什麼作家對此有什麼明確表態。我去艾滋村做義工，其實也一直得不到同行們的認同。所以我說我們這一代人真的不如韓寒，我們太世故圓滑，考慮自身利益太多。” 　　他越發覺得自己不能把握當下的現實主義。所謂現實主義也不能囊括自己想表達的東西。

【 第1頁 第2頁 第3頁 第4頁 第5頁 第6頁 】