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魯迅之子 周海嬰的鏡匣人生

http://www.CRNTT.com   2011-10-23 09:17:00

周海嬰鏡頭下的“滬上三姐妹”，其中之一馬新雲後來成為他的妻子。   　　周海嬰的大半生都以“魯迅兒子”的形象出現在公眾視野裡，扮演著一個偉大父親的“護旗手”的角色。而他畢生保有的攝影愛好，以及他在攝影藝術領域的造詣和成就卻鮮為人知。 　　直到2006年春節，周令飛在北京整理房間時發現一個樟木箱，打開一看，竟藏有父親70多年來拍攝的兩萬多張底片，每張底片都帶有底片夾，硬紙殼裡有透明的薄紙袋。他看到父親把底片一條一條地剪開放在裡面，並標好每張照片的拍攝時間和所用相機型號。 　　“這裡面有這麼多底片啊？”周令飛問父親。“以前拍得太多了，也沒時間整理。”這偶然一句，觸碰了周令飛敏銳的神經。七十年代時，周令飛也曾在《解放軍畫報》當過攝影記者，直覺告訴他，這裡面一定藏著“寶貝”。第二天，周令飛就開始為父親整理底片，由於兩萬多張都是負片，他便花了一大筆錢將之掃描出來，保存在電腦裡。 　　一張張照片翻過，民國時期上海特有的豐富複雜的社會生態躍然眼前，有弄堂裡的中產階級和勞動人民，也有弄堂外的街頭景象和社會風情。周令飛仿佛一下子回到了四、五十年代，看到了父親年輕時生活的樣子。照片還包括1948年底許廣平母子隨新政協民主人士從香港北上，參加新中國民主政治籌建的場景。周海嬰作為當時唯一在場的記錄者，使得這組影像成為新政協歷史上的文獻孤本——這也是他自己最得意的照片。 　　這使周海嬰的這批作品更加彌足珍貴。他曾在攝影集的自序中寫道：“在攝影中我找到了自己的樂趣，如今卻無意間為大家與小家留下了凝固的瞬間。”翻看著照片如獲至寶的周令飛難抑心中的激動，他感激北京幹燥的氣候讓這些“凝固的瞬間”得以留存，也使得他在周海嬰人生的最後幾年真正讀懂了父親。 “華中輪”上的歷史影像 　　周海嬰自兒時起就對照相不陌生，“甚至有莫名的新奇和親切感。”他寫道，“在鏡頭前我收斂調皮變成乖乖兒，這是鏡頭隨人生選擇的奇妙，抑或是我10歲便拿起相機開始記錄人生的機緣。” 　　1936年魯迅去世的秋天，許廣平的健康狀況一直很不好。次年春節，母親的好友蔡咏裳來訪，並建議她帶8歲的海嬰去杭州修養散心。 　　那便是周海嬰生平第一次按快門。“蔡咏裳阿姨帶了只蔡司牌小型相機，不時給我們拍照。我是生平首次按快門，可惜我的手震動不穩，拍的那幾張，圖像都不清晰。返滬後，她送來一叠照片，至今還留存在我的相册裡。” 　　此後，周海嬰對攝影的興趣一發不可收拾。在三、四十年代，照相機和底片價格之昂貴是今日無法想象的。1943年，許廣平一位較富裕的朋友借給周海嬰一只小方木匣鏡箱，他才由此正式開始學習攝影。 　　國共內戰爆發後，尤其是到了1948年，社會形勢日趨緊張，許廣平母子已處於重重監視之下，“母親作為魯迅夫人的社會地位已保障不了她的安全。”那年，周海嬰19歲，正痴迷於無線電收發，經考試取得了執照，還參加了“中國業餘無線電協會”。然而“即使有這個民間組織的牌子，仍然擋不住國民黨特務的懷疑。”他寫道，“巷子裡那些挑擔子的、補鞋的人從表情動作來看都不像生意人。”

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