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| 崔健：順流而下，逆流而上 | |
http://www.CRNTT.com 2012-10-09 13:46:10 |
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我們追不上時代，他與時代並行 我看差不多了時機已經到了， 我是幹脆放棄還是繼續努力， 拿出新的勇氣還是回家去， 回家把青春的愛情進行到底。 ——《小城故事v21（下）》 2011年元旦，崔健再次回到工體舉辦個人演唱會。這次他帶給歌迷的新體驗是將搖滾和交響樂融為一爐。與他攜手合作的，正是他當年的老東家——北京交響樂團。這次跨年演出，讓很多老歌迷盡興地重溫了一次崔健出道至今的所有經典作品。演出最終在他3次返場後結束。 “我們古典音樂走得非常難，但是崔健比我們還要難。”這次演唱會的指揮譚利華說。“我不好說什麼是搖滾精神，但崔健身上，一直有他的精神。” “以後崔健的音樂，肯定是會往更純粹的純音樂發展。”音樂人方無行說，“其實他以後的演出可以考慮分為兩種，一種是在體育館裡舉行的大型演唱會，樂隊是老班底，曲目就是那些歌迷懷舊的經典作品；另一種是很小的規模，最多也就二百人，觀眾比較高端，都只為音樂本身而來。在這種演出上，崔健就可以把他的音樂實驗，把他最純粹的音樂拿出來跟大家交流。而且這種演出，他可以和很多新樂隊成員合作，找到新的音樂思路和模式。” 幾天前，學者周國平和崔健進行了一次長談。接下來他們還會約談幾次，談話內容作為修訂部分將收錄進10月底再版的《自由風格》中。今年6月23日，二人共同的朋友、音樂人梁和平因為車禍導致高位截癱，他們想用版稅為他接下來的治療和生活提供一些幫助。 “這次再見面，感覺他整個人變得平和了。”周國平說，“11年前的他性子還是非常倔，比如面對媒體他會排斥，但是現在，就算媒體拋出一些不太得體的問題，他也會配合，而且巧妙地引到自己的話題上來。” 如果說對於今天的年輕人，“崔健是誰”會是一個問題；那麼對於很多昔日的歌迷，問題便是：崔健還是崔健嗎？ “雖然進入90年代以來，崔健的作品一直呈現一個下降的曲線，但他依然是極其少有的音樂人，甚至在整個藝術圈都是極其稀有和獨特的。”李皖說，“歷史上只有極個別的人，能夠使時代主題成為他的創作。具有這種雄心和嚴肅目標的人很多，但崔健是這麼長時間以來表現最好的。用他自己的話說，他‘選擇了一個最有分量的對手’。他一直力圖找到這個時代最大的主題，對這個主題進行言說。” 對於7年前問世的崔健第五張專輯《給你一點顔色》，李皖評價說，“面對一個分化的時代，崔健找到的解決方式依然是天才的，也是有效的。從前他在作品中的角色接近於自己，他不過把這個角色抽象成一個‘我’；但在新專輯中，他用網友、民工等等不同身份的角色扮演，既聰明又富有創造力地找到了自己的解決途徑。這個時代像一列火車，我們已經很難追上它，但崔健好像始終在和它並行。在今天，他始終在寫中國的問題，依然在給時代畫像，並且最後的成像是逼真、豐富和多彩的。不管時代怎麼改變，崔健始終能夠牢牢地抓住自己的目標，不被甩開。” 在李皖看來，崔健在今天最大的尷尬就是再也不會有當年那麼多聽眾，從前那些狂熱的歌迷甚至已聽不懂他了。“大家看起來像老朋友，其實早已形同陌路。對他的怒氣和怨言，其實反襯的恰恰是我們自己在今天的不堪。”當年北大崔健後援會的青葱學子如今已散落天涯，有人從政，有人經商。中年心事爬上鬢角發際的他們，會在某個久違的沉睡夜裡夢回當年的看台時光嗎？ 周國平這次的觀察結果與李皖的感受如出一轍，“今天再打量崔健，他的確不在中心位置。大家都在追逐短平快，但他依然在孤獨地進行一些堅實的思考。他讀書不多，所以他的思考不是思辨和過於邏輯的，但也正因如此，他的思考全部出自生命本能，是建立在最根本生存狀態上的一種社會思考。這種嚴肅的追求，可能因為跟時代的反差，更顯得可貴。” 在崔健接下來的計劃中，電影依然會占據很大的篇幅。《藍色骨頭》裡複雜的人物線索和豐富的小傳背景，讓他有了很多拍攝續集的可能。當然最重要的依然是音樂，他痴迷技術，面對數碼時代依然充滿征服的野心。在他的憧憬中，未來還應該有一間音樂教室或一個基金，讓音樂在很多孩子幼小的心裡生根發芽。 崔健當年在北交的一位同事說：我們一直表演的都是別人的作品，崔健卻寫了一輩子自己的歌；我們循規蹈矩等到退休，他大概會自由自在地過這一生。 還是“白鹿原之夜”，演出接近尾聲，全場觀眾在崔健下場之後依然持續不斷地喊著他的名字。在潮水一般的掌聲和歡呼聲中，崔健返場。《花房姑娘》熟悉的旋律響起，他習慣性地微微佝起背，逆光裡抱著吉他的背影像是一只不停地揮動翅膀的鳥。既像是在甩掉泥濘，又像即將振翅高飛。全場大合唱的背景聲，依然沒有淹沒音響裡傳來的他的歌聲：你問我將要去何方，我指著大海的方向。 來源：南方人物周刊 | 作者：南方人物周刊記者 餘楠 發自北京、西安 日期：2012-10-05 （實習記者李玲利、代雙雙對本文亦有貢獻） |
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