無限風光在險峰，無數權謀在後宮。
古典中國是倫理本位的社會，宮廷鬥爭的極端事件是歷史的反面教訓；今日後宮劇是一種現代觀念與戀愛模式的穿越，不是歷史真實。
但後宮戲還是一部接一部地火了，收視率在各地面頻道和衛星頻道居高不下。
中國人為什麼喜歡後宮戲？因為它淋漓盡致地呈現了複雜人性和權力鬥爭。戲是假的，人性在各種情境中的被激發和轉變是真的，編劇、導演、演員也努力令其真實。當現實題材空間有限，當男人的權力世界被遮蔽，後宮就“順理成章”地成了普通觀眾眼裡的權力舞台和人性橱窗。
屌絲皇上、苦逼皇後、逍遙太後、對手妃嬪、偷情太醫、厲害太監、貼身宮女、高富帥親王……在後宮戲裡，權力、美色、陰謀論、厚黑學等元素被調和在一起。而這些元素除了中國，在莎士比亞的《哈姆雷特》、《李爾王》和《麥克白》中亦有呈現。
每個人心裡都有一個後宮。有人從戲裡看出了成功學，有人看出了信息傳播鏈，有人在現實中找到對應的場域和行為。更多人看出，熱衷於搞人際關係、玩弄手腕的後宮，把彼此的精力損耗、智商抵消，最終沒戲。
熒屏上的後宮，有戲；還沉迷於“後宮”式生存法則的民族，沒戲。
中國人為什麼愛看後宮戲？
最複雜的人性在後宮
無限風光在險峰，無數權謀在後宮。集體的無意識是：每個人心裡都有一個後宮，任何事情輕易地解決了反而不安，總覺得一切沒那麼簡單。
中國人相信事在人為，所謂“人為”，除了努力，多是指“搞關係”。後宮便是這麼一個有各種關係要搞的複雜人際網絡：表面上是一個男人說了算，實際上誰都可以影響他的判斷；表面上等級森嚴，實際上一夜春宵就可以飛上枝頭做鳳凰；表面上是女人之間鬥來鬥去，實際上每個女人背後都連著一大家子的性命和利益，說到底是拼爹、拼色、拼財勢、拼演技。
後宮的場景極盡華麗，小主們說起話來也總是一副文縐縐的甄嬛體(言必稱“本宮”，描述事物用“方才、想來、極好”等)，但發生的故事跟小巷子裡的沒有本質上的不同，所謂帝王將相、才子佳人，其實就是男女關係那點事，人性的善與惡在各種情境下被激發，動機和手段每個觀眾都能會心。皇太後不就是婆婆嗎，皇帝不就是老公嗎，生了孩子的更有話語權，只聞新人笑不見舊人哭……每個人都有一大堆的關係要處置，邏輯從古到今沒有變過，比如說，想活得有安全感，在後宮總要跟太醫交情好，在當下則最好醫院裡有熟人。
後宮對應的是前朝的權力世界，台面上不方便明說的事，最好私下勾兌。無限風光在險峰，無數權謀在後宮。集體的無意識是：每個人心裡都有一個後宮，任何事情輕易地解決了反而不安，總覺得一切沒那麼簡單。
兩千年封建制度，中國人對權力和歷史一直有八卦之心，後宮戲也是對這種心態的滿足。
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