如果說2004年的《天下無賊》是馮小剛在抒發一個夢想，《夜宴》就是他向大片邁進的第一步，但當他看到這頓“晚飯”並不受觀眾待見後迅速轉身撤離，出其不意地用一部《集結號》將觀眾引向一個殘酷命運、堅持信念、追求公正的純情、悲情境地，憑借對人性的把握創造了2.6億元票房，並最終抱得“金雞”歸。《唐山大地震》也是如此，在人們感慨馮小剛從小人物的講述者變成歷史的拷問者之時，他其實在完成一次命題作文，只不過完成得很人性罷了。業內人士表示，《唐山大地震》是一部向親情致敬的電影，在骨肉分離中開始，在親情的回歸中落幕，“在追逐艱澀藝術理念和高科技製作的同時，我們似乎更應該關注中國電影的親和力”。
相關統計數據顯示，短短七八年間，國產電影產量增長了3倍多，電影票房以每年25%以上的速度遞增，2009年超過60億元，今年上半年歷史性地達到48.4億元，幾乎為8年前全年票房的6倍。但是，一段時間以來，有些商業電影過於追求利潤，不惜以低俗惡搞的方式迎合市場；有些藝術電影過於表現自我，忽略了對大眾心理的呼應；有些電影說教成分明顯，難以獲得觀眾的認可。
在中國電影市場迅速擴大的當下，如何使電影叫好又叫座，成為擺在中國電影人面前的一道嚴峻課題。
“《英雄》、《無極》以來的中國電影‘宏大’趨勢一直受到批評，電影里沒有具體個人，動輒搞成國家歷史的象徵。”北京電影學院教授楊遠嬰指出，《唐山大地震》的故事作了一次調整，它把老百姓的創傷放在重心，將歷史事件轉化為家庭的悲歡離合，這是中國現實主義電影的一次突破。
當然，拋開這種曾經的巔峰對決，拿《一個都不能少》之後的張藝謀和今天的馮小剛相比，從作品整體水準和對市場的敏感度、駕馭力而言，馮小剛似乎已占得先機，特別是《唐山大地震》6億元票房的完勝，使他與同樣緊盯市場的張藝謀相比，至少領先一個身位。 |
