父親是 “世界上最富的窮人”
“張大千是國畫大師，一定腰纏萬貫富得流油了。你既然是他的女兒，多的不說，他的畫總有兩三幅吧？ ”不知從何時起，“遺產”成了張心慶無論到哪都回避不了的問題。開始張心慶還耐心地對別人解釋，現在她手上沒有一幅父親的遺作，就是個一窮二白的“無產階級”，但是大多數人聽了都不相信。後來，每當面對這種追問時，張心慶都含笑不語。一個偶然的機會，張心慶在報紙上看到一則有關父親的小故事，標題是《張大千——世界上最富的窮人》，張心慶覺得，這是對父親最貼切的評價。張心慶記得，上世紀30年代到40年代末，張大千常在各地開畫展，收入不菲，完全可以購置田產，住豪門大宅，但奇怪的是，張家上無片瓦，下無寸土，家里的住房全是租借朋友的，張大千也被朋友們戲稱為“富可敵國，窮無立錐之地”，常常囊中羞澀，負債累累，經常是借了還，還了借。
張大千的錢究竟去了哪里？
原來，張大千除了供養一大家人，慷慨幫助親朋好友以外，大部分的錢都用來購買古畫。
“父親特別喜歡古代藝術大家，如石濤、朱耷、唐伯虎、鄭板橋等人的作品。只要是真跡，爸爸就不惜重金買下收藏，為此寧可不吃不喝不睡，甚至搭上了安家置地的本錢。買來後就不斷地鑽研、臨摹，提高自己的藝術造詣。漸漸地，他成了一名古畫收藏家和鑒定家。 ”
“在臨摹敦煌壁畫時，父親不知花了多少財力、物力，還向銀行貸款，聽說把一家私人銀行都拖垮了。他日以繼夜地在敦煌洞窟里畫呀畫，進敦煌時滿頭青絲，回來時兩鬢斑白，那時他才40多歲。 ”在張心慶的記憶中，父親永遠將藝術放在第一位。
正是由於張大千研究透了古人的創作技法，又在此基礎上發展出了自己的藝術風格，發明了潑墨、潑彩的創作技法，師古不泥，化之為我，才真正地成為了一名博古通今、自成一體的大家。 |
