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| 張檸
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中評社北京11月10日電／2010年諾貝爾文學獎得主秘魯的略薩，其作品在上世紀80年代就已被翻譯成中文，當時讀了沒什麼特殊的感覺，藝術衝擊力不夠，風格也不鮮明。造成這種印象的主要原因是，在席捲全球的“拉美魔幻現實主義文學風暴”中，略薩被胡安.魯爾福、馬爾克斯、聶魯達、帕斯、博爾赫斯等人的藝術光芒遮蓋得黯然失色。在拉丁美洲作家群中，我認為略薩大致屬於二流作家中較強的，原以為他獲獎無望，沒想到幾十年後，他依然糾纏著諾獎委員會。綜觀近20年的諾貝爾文學獎，可以發現它呈現出一種文學藝術水準滑坡的趨向。
20世紀90年代的10年中，我們看到了帕斯（墨西哥詩人），希尼（愛爾蘭詩人），希姆博爾斯卡（波蘭詩人），沃爾科特（聖盧西亞詩人），達里奧.福（意大利劇作家），君.格拉斯（德國小說家）等優秀作家的名字。此外，還有戈迪默（南非小說家），托尼.莫里森（美國小說家），大江健三郎（日本小說家），薩拉馬戈（葡萄牙小說家），高行健（法籍華裔小說家）。其中，有四位詩人獲獎，而且，帕斯、希姆博爾斯卡、格拉斯都屬於一流作家，達里奧.福也是一流劇作家兼表演藝術家。《失明症漫記》的作者薩拉馬戈，也是一位風格特異的小說家。他們的總體水準與20世紀80年代的10位獲獎者（馬爾克斯、卡內蒂、布羅茨基等）相比，難分伯仲。
21世紀初期10年的10位獲獎者是：奈保爾（印裔英籍特立尼達與多巴哥小說家），凱爾泰斯（匈牙利小說家），庫切（南非小說家），耶利內克（奧地利小說家），品特（英國猶太裔劇作家），帕慕克（土耳其小說家），萊辛（英國小說家），勒.克萊齊奧（法國小說家），赫塔.米勒（羅馬尼亞小說家），略薩（秘魯小說家），儘管他們各有特色，但可以明顯感覺到總體藝術水準下滑，噸位不足。而且這10位作家中，全是講故事者，沒有一位詩人。是不是害怕讀者沒有接受詩歌的耐心呢？是不是小說更容易傳播呢？我們不得而知。以色列著名詩人耶胡達.阿米亥與諾貝爾文學獎擦肩而過，是一件十分遺憾的事情；叙利亞籍黎巴嫩著名詩人阿多尼斯，也是合適的獲獎人選。但不管怎麼說，整整10屆不見詩人，是極不正常的。
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