“1994年在全國政協八屆二次會議中,我在新聞出版界小組會上向一些委員出示了10多本據說是當時最流行的‘新型連環畫’,其中全是暴力、酷刑、裸體的女人、猙獰的嘴臉,簡直不堪入目。跟我們的連環畫沒法比。”姜維樸實在反感當下的漫畫,這也是他在耄耋之年,依舊在為連環畫耕耘的原因。
目前,連環畫面臨製作成本高、繪畫人才緊缺、市場萎縮等問題,似已四面楚歌。尤其當某種藝術形式被冠以“藏品”的名號,似乎也預示著它的泯滅。是否連環畫的黃昏已經來到?
“有很多繪本不斷想替代連環畫,但是最後還是沒能代替。這說明連環畫不是那麼容易就被泯滅掉的,它還有它的藝術生命力。就像我們一直擔心,京劇可能會斷層,但是當我們在懷疑的時候,它可能又出現反彈,人們會重新發現它的價值。”俞曉群堅信連環畫的藝術生命力是持久的。
而在劉潔看來,老祖宗留下的東西永遠有市場。“長城、故宮、頤和園建成的年代如此久遠,卻永遠不缺遊客。”為了連環畫,劉潔不怕只剩自己一個人在戰鬥。但他也呼籲社會應像關注動漫產業一樣,給予連環畫更多關注。
對於“關注”一詞,姜維樸似乎體會更深。在接受採訪時,他專門拿出幾張自己曾在一些知名報紙刊登的文章的複印樣給記者看,並不斷說:“都是頭條。”繼而他又嘆氣,補充道:“去年正是《三毛流浪記》的作者張樂平誕辰100周年,我想刊登一篇紀念他的文章,好幾家報社都應允了,最後卻沒能兌現。我寫得再不好,張樂平也很重要啊,而且我的資料翔實,就不能留給他一點版面嗎?”
難道我們真已忘記那個苦樂自知,卻始終樂觀的三毛嗎?難道張樂平真就不重要嗎? |