中國傳統戲曲的唱腔、唱段、表演方式，假如只成為少數的票友、戲迷、專業工作者所玩味的賞品，只停留在戲曲史中成為非物質文化遺產的死標本，那麼戲曲的復甦和繁榮就只能是一句空話。傳統戲曲，這種漸趨式微的生命樣式必須重返大眾、重返時代、重返生活，必須以創造的方式保護，才有可能重新獲得生機，才有可能像《牡丹亭.游園》中杜麗娘那句唱詞一樣——“似這般姹紫嫣紅開遍”。
用年輕的方式傳播古老的藝術，這不僅是一句簡單的口號，更是一種睿智的表達。程派青衣李海燕演唱的《青玉案.元夕》就是采自於“姹紫嫣紅”中的一朵奇葩。“眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”深得程硯秋精髓的李海燕將這段唱腔演繹得惆悵華麗、蕩氣回腸。國學大師王國維曾借用辛棄疾的這句詞表達藝術之峰的最高境界。其實，東方衛視戲曲頻道對於中國傳統文化的“知”、“行”、“得”，何嘗不是 “那人卻在，燈火闌珊處”的驚喜？
在《非常有戲》的“尋根之旅”中，汪灝曾提出一個很新穎的命題：“重新種植中華民族的傳統記憶”，其實這正是生命的尋根方式。文明宛如一顆種子，五千年前，當我們的先民將文明的種子埋在中華大地的土壤深處時，他們一定未曾預料，這粒種子今天會變得如此根深葉茂。而今天，仰視現代文明的葳蕤光澤，我們應該想到，如何用現代文明的雨露“反哺”傳統文化的滄桑，如何用五千年歲月的累累碩果，重新種植中華文明的不朽記憶。 |
