領袖人物形象的年輕化，並不意味著歷史的重新演繹。董哲說，“歷史事實和歷史邏輯不能去改變。”在他眼中，建黨歷史和救亡歷史，統一在歷史必然性之中，社會實驗和科學實驗一樣，是99次失敗加上1次成功，洋務運動、辛亥革命等一次又一次失敗，別人沒有做到，最終中國共產黨做到了。此外，紅色影視劇劇情也在發生著微妙變化。
“中國共產黨建黨的那段歷史，一再為眾多的歷史叙述和藝術形式所表現，《建黨偉業》將如何精彩勝出，這無疑是觀眾走進電影院的一種自然而然的期待。”中國傳媒大學影視藝術學院教授戴清表示，影片表現了100多個歷史人物，不粉飾任何人、不詆毀任何人，客觀展現了那個時期人的狀態和面貌，這歸功於創作者對歷史真實敞開、真誠抒寫的創作姿態。
在《建黨偉業》描述的這段長達十年的歷史中，眾多歷史人物登上舞台，可謂你方唱罷我登場。而如何定位這些人物，也考驗著編劇的創作理念和能力。據董哲透露：“我們在編每個人物的時候都是遵循一個原則，就是只寫‘歷史上真實發生的故事’，用歷史去表現人物，而不會去添加自己的感情色彩而使人物被曲解。”
同樣，展現建黨前後歷史風雲的《中國1921》，以青春視角，以偶像劇的風格融入愛情和紅色元素，用輕鬆明快的手法再現了那批百年前正處於“叛逆期”的年輕人，如何實現理想、實踐信念，並最終改寫了中國的歷史。毛澤東、蔡和森、向警予等這些正值人生花樣年華的19世紀“90後”，既有著碎花棉袍長圍巾、吟詩賦詞通書信的知識青年氣質，也有著歷代青年關心時事、敢怒敢言、叛逆思辨、建立信仰的成長過程。 |
