同時，“全媒體”的概念也在近年日漸升溫。所謂的“全媒體”是指傳統媒介與新的媒介形式的整合局面。其主旨在於，通過媒介形式、內容、渠道、功能等一系列元素的全方位融合，達到傳統媒介與新媒體“1+1>2”的共贏。作為傳統的印刷媒介與最新的移動傳播媒體的融合，手機文學正一步步驗應著全媒體的神話。它使傳統文字的底蘊煥發時尚的魅力，也讓移動的媒體承載視聽之外——文學所帶來的那份厚重而幽深的文化意境。
的確，當代文化太需要文字的介入。嘗遍了視聽文藝那過眼雲煙般的淺薄感，今天的大眾迫切需要一種直抵心靈、浸透心脾的審美溝通。而作為傳統的文學，那種長篇大論、循規蹈矩、起承轉合、意味悠長的作品已難以適應現代都市生活中人們的零散化時空觀念與快節奏的閱讀需要。於是在新的歷史境遇下，手機文學呼之欲出。它摒棄了傳統文學“整體化”、“全方位”的描述，只通過某個絕佳的視點、巧妙的角度設計，運用“惜墨如金”的筆法、令人驚嘆的筆調直指心靈的敏感處。因此，其特點應是以小博大、精彩中凸顯文字的爆發力、峰回路轉之間使讀者心生頓悟、三言兩語能映出視覺上的美感、言語中的留白又能讓人處處回味無窮。
就當今的大眾文化理論來說，手機文學正符合時下方興未艾的後現代語境。這已經不是某個作家的個人風格或單個作品的文藝策略，後現代文化就是我們所朝夕相處的生活，既無法選擇也無從割舍。時代為我們締造了一個科技日新月異的境遇。造物弄人，技術適應著我們的傳統，也塑造著我們的生活。手機使不同地理位置的人們有了共通的空間領域。現代主義依靠空間相隔與時間相繼的“線性”文化邏輯，已逐漸向“零散化”、“平面化”、“仿擬化”的後現代氣脈聚攏，在時空轉換間透露出諷刺、幽默、靈動的審美氣韵。隨之而來的是現代性的“宏大叙事”向後現代的“微型叙事”轉變。人們愈加零散化的時空狀態必定需要同樣零散的“微叙事”來填補。一時間微小說、微閱讀、微電影、微新聞、輕博客、微博等文化概念大行其道。當代文化“微薄”之至，這其中卻獨少了“厚重”二字。不論歷史還是文化，都需要“厚重”來承傳它的精神和靈韵。這其中，“文學”的力量不可或缺。如此，手機文學的興起是時代的必然。
在“為全民閱讀謀創嶄新未來”的號召指引下，希望手機文學能在一個線性的文化承傳中與時俱進，也在新潮和時尚的脈搏里歷久彌新。 |
