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| 無論評論界是褒是貶，郎朗已然躋身為大衆文化中“成功學”的代表人物。 |
中評社香港10月8日電／新京報文章：上次採訪郎朗是一年前，他的一句話給我印象很深，當我問他為什麼行程排得那麼滿可每次表演都還精力充沛時，他滿臉自豪地說：“因為我是職業的，I'm professional！這是我必須去適應的節奏。”
相比很多古典音樂家或年輕一代琴手的不苟言談或木然的神情，郎朗的確是太“入世”了，這讓一部分人特別欣賞他，也讓另一部分人鄙薄他。但無論如何，郎朗儼然已是當代成功學的典範，也是諸多琴童和家長心目中做夢都想趕上的巔峰。
這次見到郎朗，他依然保持著張揚和熱情的“職業”態度，但談話的主題變成了他的英雄情結。郎朗的英雄是李斯特，為了表達對李斯特的崇拜，他專門錄制了一張專輯《李斯特——我的鋼琴英雄》。郎朗說，自己崇拜李斯特，除了因為他是鋼琴聖手，是第一個把鋼琴作為獨奏樂器、做整場獨奏音樂會的人，更大程度上是李斯特的社會意義：他是第一個啟用經紀人概念的音樂家；作為鋼琴教育家，他還教出了很多偉大的學生。
李斯特帶來的啟迪，除了藝術上的，似乎還有其他部分：郎朗現在的隨身讀物是一些成功經濟人物的自傳和傳記，而正在深圳和重慶興建的教育機構“郎朗音樂世界”也是他最新的夢想。
郎朗去哪裡都會帶著郎爸郎媽，這對父母的星味兒不亞於兒子。新專輯發布會那天，郎朗在台前指導琴童表演，引得數千人圍觀；郎爸在後台“接待”著前來求指導的琴童家長以及琴童本人；郎媽則穿戴得很貴氣，拿著照相機驕傲地拍攝著台上的郎朗。
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