劇情不歇“虐心”不止
雖然大多數倫理劇都有一個相對大團圓式的結局，但秉承著“不折騰無收視”的觀念，不少戲不到最後一秒，都不會停止“虐心”。正在安徽衛視播出的《娘家的故事3》，其宣傳口號就打出了“婆媳戰爭將持續升級，苦情媳婦將更虐心”，劇情裡還新加入“小三奪夫”、“小三虐待婆婆”等情節。而《婆婆也是媽》自得於“創下中國電視劇史上三大最糾結家庭關係：‘最糾結婆媳’、‘最糾結母子母女’、‘最糾結夫妻’”。
導演趙寶剛有一個著名的觀點：有些東西確實源自生活，而且不那麼美好，甚至醜陋，當我們把它血淋淋放到熒屏上，也確實能刺激到觀眾，“但那之後呢？只揭傷疤，晾在那兒，有任何積極意義嗎？”他一連串發問，“對，你讓觀眾痛徹心扉哭了一場，可是光哭有價值嗎？中國電視劇已經哭了30多年了，有點兒新鮮的行不行？”
這番話，恰在無意中點中當下一些家庭倫理劇的套路：“三破一苦”（破碎家庭、破碎情感和破碎婚姻；一苦，就是家庭苦難）始終像一團死氣沉沉的霧靄，盤旋在倫理劇的上空。剝離開所有生編硬造的劇情、人為激化的矛盾、模式操作的人物塑造，觀眾往往找不到感官刺激以外的其他東西。
倫理劇只能靠廉價的打罵吸引眼球嗎？它真正的價值在哪？王麗萍對這些問題的答案也找了很多年，現在她堅信：展現“接地氣”的生活，不用“耍花招”，觀眾自然會感受到其中的美好。事實上，這幾年收視、口碑比較好的一批倫理劇，從《媳婦的美好時代》，到《幸福來敲門》、《老馬家的幸福往事》等，都非“三破一苦”類型，反而被觀眾譽為“陽光明媚的幸福劇”。王麗萍說：“我相信觀眾愛看的，最後還是那些真正描摹了他們的生活，又表達出人心善良和溫暖的作品。” |
