“如果不是評選辦法的改變，我覺得我們五個未必能獲獎。”劉震雲在媒體見面會上就直言不諱地說，自己的得獎，是因為評獎方法和規則的改變，“歸結起來是一個詞—————民主”。
但實名制帶來的民主，並沒有為作協體制外的新人帶來多少好消息。今年茅獎首次向網絡文學開放，被認為是茅獎釋放的一個改革信號。但對於網絡文學接近於施舍的“優待”最後也不得善終，因為“同茅獎‘貼近大地，深入歷史’比，還有很大的距離”。（評委麥家語），第一輪投票過後，幾乎所有網絡文學都慘遭淘汰。
指望輕鬆的網絡文學作品具有“貼近大地，深入歷史”的深意，是否有些苛求。茅獎雖然有意對來勢汹汹的網絡文學做一些改變，但實際操作下來，仍然是形式大於內容。
450萬字
張煒的《你在高原》是本屆茅獎中得票最多的作品，獲得62位評委的58張票。這部450萬字的巨作，茲一問世，便成為各大文學獎熱捧的對象。
雖然獲獎無數，但《你在高原》並不好找。在它獲茅獎前，筆者尋遍廣州，也沒能買到。即便是獲獎後，零星在書店出現過幾套，但也鮮有人問津。很多人甚至在網絡上質疑，生產出如此大部頭的嚴肅文學作品，究竟還有幾個人去看？
對《你在高原》的質疑也集中在評委們是否完整讀完這本小說上。常理而言，任何文學獎的評委都應該是在通讀完全部作品之後，才能就其價值進行評斷的。對於中國內地文學的最高獎項，茅獎而言，更是如此。
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