正是這個原因，本山大叔近幾年的小品讓人覺得不夠真誠和過癮。從《不差錢》開始，本山大叔的農民形象越來越模糊，儘管他的服裝依舊，他的風格依舊，但是當他刻意推出自己的徒弟時，他苦心經營的農民形象卻不再清晰，而且小品的內容也基本與農民的現實生活無關。從其今年準備的節目看，依然屬於設計精巧，生活不足的精致小品。
也正是這個原因，去年春晚上的旭日陽剛讓人印象如此深刻。儘管這對組合在登上春晚之前已經在網絡和星光大道上頻繁曝光，但是當他們在春晚這樣一個最高綜藝舞台上演唱《春天裡》的時候，人們還是發出了抑制不住的唏噓感嘆。他們的節目之所以成功，原因不在於他們唱得如何成功，而在於他們以農民工的身份發出了自己的訴求和聲音。這就是聯歡和表達的體現。如果換成原唱來演唱這首歌曲，也許演繹得會更加完滿，但是人們卻不一定會如此感動。
作為一個品牌，春晚的影響力依然存在;作為一種文化，春晚早已融入到人們過年的習俗中。但是，一個不爭的事實是，春晚也正在面臨其危機。當趙本山等一批符號化、標簽化的人物漸漸退出春晚舞台時，當年輕人的娛樂方式越來越新潮時，春晚如何繼續保持著自己的地位和影響，如何繼續春晚的神話?這個命題顯然在拒看人群增加時，更需要思考。 |
