元代的管道昇是少有的留名中國古代繪畫史的女畫家之一。她的繪畫以墨竹見長，兼工山水、佛像。其筆下之竹，勁挺有骨兼具秀麗之姿。據記載，她在湖州瞻仰佛寺時曾在一堵粉墻上畫了《竹石圖》一幅，高約丈餘、寬一丈五六，畫中巨石以飛白手法繪成，晴竹亭亭而立、栩栩如生，一時間引得四方游人蜂擁而至，將該寺的鐵門檻踏得鋥亮。其夫是書畫名家趙孟頫\，大兒子趙雍在書畫上也成就非凡。據透露，北京故宮博物院藏有裱在一起的三人之作《趙氏一門三竹圖》，為紙本質地，繪水墨竹三段。
“花鳥”是她們的最愛
明清兩代，古代女性繪畫進入空前發展期。由於女性畫家細膩的情感和常年深居閨閣，因而花鳥成為她們最熱衷表現的題材。這之中，明代的文俶頗具代表性。文俶是“吳門畫派”創始人文徵明的玄孫女，在花鳥畫創作上可謂孜孜不倦。她曾用4年時間悉心描摹內府收藏的李時珍《本草綱目》中的草藥插圖，並對照她婚後所居寒山中的花草寫生，繪有“寒山草木昆蟲狀”系列，共計上千幅圖。在文俶的畫作中，大量描繪了與母性、生子有關的萱草和罌粟。
同樣善於從房前屋後的花草、蟲蝶身上汲取創作靈感的還有清代女畫家惲冰。作為“清六家”之一惲南田的後裔，她自幼潛心於花鳥畫創作，整日觀摩家中所藏惲南田的畫作，並熟練掌握“沒骨法”種直接用彩色作畫、不用墨筆立骨的技法，所繪就的花鳥畫造型生動傳神、色彩精純秀麗。北京故宮博物院曾展出過一幅惲冰的《藤花翠鳥圖》扇面畫，該圖用“沒骨法”畫折枝紫藤，由右向左伸展，花疏葉茂、虬枝飄蕩。紫膝上築有一鳥窩，內有四只小鳥，張著小嘴，似喳喳鳴叫，一翠鳥嘴銜小蟲，飛向窩來哺育幼鳥。畫作筆墨不多，但生動有趣。因為“沒骨法”，惲冰與擅長“勾染法”的馬荃被合稱為清代女性畫壇“雙絕”。
“閨秀藝術”走出閨閣
如果說古代女性繪畫多為“閨秀藝術”的話，那麼現代女畫家則開拓出屬於自己的藝術疆域。以陳佩秋為例，她醉心研究傳統中國繪畫的精煉線條，也欣賞馬奈、雷諾阿及德加閃爍的顔色。於是，她取兩者之精華運用於中國畫創作上率先在宣紙上試驗層層叠加墨彩的畫法，通過一遍又一遍的加色，使畫面不斷豐富，形成了風格鮮明的“叠彩畫法”。去年秋拍，她的設色紙本《春山飛泉圖》拍出了1242萬元的高價。
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