2012年伊始，全球藝術市場有了不小的振動。保羅.塞尚的作品《玩紙牌的人》(1895)以2.5億美元被卡塔爾皇室Al.Thani家族收入囊中，成為迄今為止售價最高的藝術品。這給現代藝術市場帶來了不小的震撼，也同時反映了藝術界新的多極化和權利結構的轉移。
正如《名利場》(Vanity Fair)最近觀察到的，卡塔爾的購買動機一部分是出於渴望成為中東藝術和文化的中心。除全球吸納高質藝術品外，卡塔爾還積極籌辦全球藝術論壇，以吸引全球各地的藝術家和博物館策展人。
卡塔爾同時也在吸納20世紀藝術。《藝術報》去年六月刊載了卡塔爾購買藝術品的熱情，並賦予其“全球當代藝術市場頭號買家”的稱謂。顯然，阿聯酋地區不差錢，該區域蘊含著全球石油儲備的近10%。卡塔爾的鄰國阿布扎比正雄心勃勃地計劃在其薩迪亞特島建立盧浮宮和古根海姆博物館。
中國藝術品價值被低估？
過去一年來，中國收藏家和投資者將中國現代藝術家的身價推升至新的高度，助長了中國國內拍賣行在全球的排名。可以說，保利和嘉德主導著中國當代藝術和傳統藝術領域。以拍賣額而言，北京保利和中國嘉德現僅次於佳士得和蘇富比。去年11月，僅中國嘉德就收獲了6.06億美元的秋拍額。
除了中國國內拍賣行外，近年來，像佳士得這樣的國際拍賣行也正從中國收藏家的崛起中受益。去年，總部設在倫敦的佳士得破紀錄地獲得了57億美元的成交額，其中，亞洲藝術部分上升了13%，共收獲8.744億美元。佳士得首席執行官史蒂芬.墨菲表示，佳士得意識到中國市場日益攀升的重要性，並於2011年將其在大中華區(香港、大陸和台灣)的運營點擴張了一倍。彭博咨訊社近期指出，中國近年來在全球藝術市場的增長已成為不爭的事實。據Artprice統計，2011年全球100個最佳個人拍賣結果中，有30個分別分布於香港、北京和杭州。全球藝術市場總額在2011年達到了110億美元，中國的市場份額從2010年的33%上升至39%，占據了頭把交椅，美國的市場份額為25%，位居全球第二。
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