“簡約”是《鄉村牧師日記》在叙事和剪輯上的最大特征，而這種極簡風格更是布萊鬆首要的電影主張之一。影片的叙事不僅在可見的鏡頭畫面上展開，還大量存在於鏡頭與鏡頭相切的“負空間”中，讓觀眾自己去想象省略的情節，影片節奏得到大幅度推進。至今看來，這種手法仍是十分先進和難以逾越的。另外，他還一再強調指出，“電影不僅在於鏡頭本身，而更是各鏡頭聯繫起來的方式。就如同一位將軍曾告訴我，戰鬥常常在兩張地圖相交的地方打響”。法國導演特呂弗曾這樣評價布萊鬆的簡約手法，“布萊鬆的確常用門把手或腰帶而非人物來開始一個場景，但這難道不是為了節省、為了推進、為了讓人期待、為了有所保留、為了使人渴望，而最終為了在更為重要的時刻顯出人物的臉嗎？”
《鄉村牧師日記》是布萊鬆第一部對電影有自覺意識的作品，其嚴謹恪守的電影原則和諸多布萊鬆式的電影書寫手法的運用，不僅有利於影片更深入探討現實社會的物質困擾及精神最終得以解脫的神學和思想命題；而且就世界電影發展史而言，其傑出貢獻在於，讓電影真正成為了與文學平等的藝術形式，並由此充分顯現出電影藝術本身的美學功能。
（作者王方 系上海師範大學歐洲電影研究中心主任） |
