日本國內現存大量的歐美藝術品，這都是泡沫經濟時代的產物。從1987年到1989年，日本人買下了蘇富比和佳士得拍出的所有世界名畫中的39.8%，成為當時最大的買主。好景不長，進入上世紀90年代，日本經濟開始顯露頽勢，出現零增長，甚至出現了負增長。破產倒閉或周轉不靈的富商巨賈們紛紛拋售手中的世界名畫。據說，當時用於抵債的藝術品堆積如山。即便如此，熱愛歐美藝術的日本仍然保留了大量的藝術品，或在博物館，或在私人收藏家的手中。這就給漸漸富裕的中國買家提供了很好的選擇平台。
姚耀說，現在許多日本地陪導游會發現不少中國旅遊團裡會有企業家，他們往往對團裡某個人特別恭敬，帶他到處購物，後者可能就是某個中國官員。這種狀況從2009年開始，尤其是2010年日本對中國開放自由行以後。去年日本地震後停了半年，現在又開始熱鬧了，甚至比以前更熱鬧。
此外，中國遊客現在也喜歡去日本的“質屋”（即中國人所說的當鋪）。“日本人對奢侈品的熱衷程度世人皆知。日本當地富二代可能買了奢侈品，還沒怎麼用就覺得不喜歡或者突然手頭緊了，於是就拿去質屋變賣。也有一些KTV小姐收到客人的禮物，馬上就去質屋變現了，這些奢侈品對於中國買家而言性價比很高。而且，日本質屋的口碑不錯，能用銀聯或其他國際信用卡，收據發票一應俱全。”姚耀補充說，對於那些攜帶大量現金去日本買藝術品或者奢侈品的中國人，就有洗錢或者“雅賄”的嫌疑。
利用中國“收藏熱”賺錢
姚耀的研究發現，由於日本玩藝術品和古董洗錢的歷史悠久，那些市場上常規流通品的行情和真實擁有者，基本已經比較透明，很難再“榨出油水”。於是，與這類洗錢活動有關的觸角開始伸向中國等新興經濟體。
例如，日本的影像技術一直處於世界頂尖水平，連蔡司等老牌德國鏡頭品牌都被日本廠商收購；世界上彩色複印技術和設備品牌最多、應用技術最廣泛的幾乎都來自日本廠商（佳能、東芝、理光、柯尼卡、富士施樂）。現在日本方面有人在利用中國的收藏熱賺錢，有專門負責複印製作假畫的；有專門將假畫帶進中國的；有專門負責把假畫收進拍賣場的；有的假畫早在日本境內就被“拍賣”過一次，給假畫披上一道“海外回流文物”的光環。
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