2012年上半年有一種身份和一部電視劇異常火爆，這種帶有自我調侃、嘲諷的命名方式是“屌絲”，電視劇則是正在熱映中的《後宮•甄嬛傳》。如果說屌絲是一種區別於“高富帥”的“窮矮矬”，那麼在屌絲眼裡，《甄嬛傳》就是女屌絲逆襲白富美的好戲。暫且不討論出身名門、選秀入宮的甄嬛們是否還屬於屌絲一族，或者準確地說，她們是白富美中的屌絲。
這部“宮鬥文”（指以宮鬥為題材的網絡小說）比前幾年流行的白領職場教科書《杜拉拉升職記》更血雨腥風，比90年代末期帶來文化轟動的《雍正王朝》更驚心動魄。不過，值得思量的不是甄嬛們的成與敗，而是偌大的後宮中井然有序地上演著陰謀、算計、黨同伐異和趕盡殺絕，歷史就如同這部長達76集的電視劇和百萬字的網絡小說般悠長和周而複始。
為何“宮鬥文”會成為當下網絡文學生產的主要類型之一，為何涉世未深的“80後”、“90後”在由獨生子女、“溫室裡的花朵”變身為壓在五行山下永難翻身的“屌絲”之後，會如此深刻而世故地體認出叢林法則的嚴酷與不可撼動？甄嬛們真的別無選擇、沒有其他出路嗎？
“宮鬥文”的流行
《後宮•甄嬛傳》改編自“80後”網絡女作家流瀲紫的同名小說，這部小說自2006年在某知名文學網站連載後，受到網民熱捧，被譽為“後宮小說的巔峰之作”。也許很少有人會想到，在其剛發表之初卻引來抄襲的質疑，問題不在於這部小說與其他網絡原創文學之間有多少雷同，而在於《後宮•甄嬛傳》創作之時，後宮故事已經開始成為繼奇幻文學（如最有名的“九州”系列）、盜墓小說（如《鬼吹燈》系列）之後最有讀者群的叙事模式。在這一點上，這部小說並非開風氣之先，而是恰逢其時。
流瀲紫的過人之處在於把宮鬥故事寫得更加心思縝密、絲絲入扣，語言上也帶有更多古典文學範兒（作者曾坦言寫“後宮”是向《紅樓夢》致敬），以至於“甄嬛體”成為當下流行的網絡言說方式。這些後宮題材的網絡文學深受2004年香港電視劇《金枝欲孽》的影響，這部後宮爭寵的大戲讓包括流瀲紫在內的網絡女作家找到了一種把白領女性職場故事放置到後宮空間中來演義的方式，《後宮•甄嬛傳》在2007年第一次出版時也被指認為是《金枝欲孽》的小說版。
2011年初湖南衛視播出《宮》（又名《宮鎖心玉》）創下3.8%的高收視率，到年中播出的《步步驚心》同樣觀者如潮，儘管兩部劇情節高度雷同，但依然抵擋不住人們對於清宮穿越劇的追捧，直到歲末沒有“穿越”噱頭的《後宮•甄嬛傳》把“後宮有戲”變成人們熱議的話題。如果聯繫到2010年播出的《宮心計》、《美人心計》等後宮劇，以及2011年播出的《武則天秘史》、《唐宮美人天下》等重新把武則天講述為武媚娘宮鬥／奮鬥的故事，可以說，2011年是後宮題材從網絡文學的“小圈子”蔓延到大眾熒屏的標誌之年，“宮鬥”已然成為當下人們尤其是年輕人想象歷史和言說現實處境的最佳隱喻。
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