中評社北京7月13日電／《中國文化報》報道，暑假該怎麼過？每年這個時候，孩子們的暑期生活總讓家長們頭痛。據統計，國內3至17歲年齡層的孩子有3.8億。這麼一個龐大的數字，困擾家長的同時也蘊藏著無限商機，演出市場也瞄准了暑期兒童這個群體，從六一兒童節開始就大打親子牌，改編或者創排新劇目。然而，近年來兒童劇市場在走向商業化的同時，由於其自身的特殊性與專業性，越來越多的問題也開始暴露出來。
總體來看，目前的兒童劇市場不甚令人滿意。這其中，兒童劇劇目的質量良莠不齊和高票價成為家長們普遍抱怨的焦點。筆者注意到，近幾年兒童劇市場的火爆，也吸引了不少投資者的興趣，於是一些粗制濫造的“低智”兒童劇或者新瓶舊水的簡單改編劇目紛紛上馬，這無疑加劇了兒童劇市場的混亂。這些純粹追求商業利益的兒童劇，雖然從內容到現場互動的各個環節都在試圖迎合家長們對於兒童劇所具備的教育價值的傳統認知，然而這種簡單的創排和表演方式卻直接招致了數字網絡時代成長起來的孩子們的不滿——在他們看來，這些兒童劇太低估他們的智商了。
而作為兒童劇真正消費者的家長，在決定購票時更為挑剔，他們不僅僅是演出的買單者，更要對孩子的成長教育負責。因此，多數家長在挑選劇目時往往要求劇情必須吸引人，並能讓孩子從中獲取到情感或智商方面的有益啟發；舞台效果必須給人留下深刻印象；演出時間盡量安排在周末……要滿足這些苛刻的條件，成本投入自然加大。但對於多數兒童劇院團來說，由於長期處於虧損狀態，且專業的兒童劇創排人才嚴重匱乏，因此，創排一部既能博取大小觀眾歡心，又能被市場肯定的新劇目實在是難上加難。
根據行業統計數據顯示，目前我國兒童劇市場中能夠實現盈利的劇院（團）最多只有20%，剩下的80%多處於虧損狀態。對於多數改制中的兒童劇院團來說，票房是他們最主要的收入來源。因此，當成本不斷上升時，提高票價成為他們唯一的選擇。然而對於大多數中等以下城市來說，受到文化消費水平的限制，高票價演出市場極其有限。單純依靠提高票價，實際上是限制和縮小了觀眾的範圍，只能讓極少部分孩子走進劇場，接受藝術的熏陶。 |
