中評社北京7月30日電／《人民日報》報道，今年是作曲家聶耳誕辰100周年，從1935年聶耳在日本溺水去世至今，已經77年了。77年後的今天，中國社會進入網絡文明時代，在大量豐富的時代信息充盈人們的生活的時候，人們還沒有忘記聶耳，中國音協、雲南地方政府日前在聶耳的家鄉玉溪舉行了一系列紀念活動。不僅是聶耳的家鄉人不能忘記他，許多中國人都還不曾忘記他。
“不能忘記”，不是一句含糊其辭的美譽，它要用無數的事實來支撐。就我所知，今天的小學生音樂課程關於《國歌》有專門教案，不少中國普通老百姓都對《國歌》曲作者聶耳的名字朗朗上口，他們聽過、甚至會唱《賣報歌》、《漁光曲》；而音樂專業界更不用說了，中國民樂走到海外，走進各種音樂殿堂時，保留演奏曲目往往是聶耳的作品《翠湖春曉》和《金蛇狂舞》。聶耳從生到死不過23年，在一個狂飆突進的年代，他從彩雲之南走進大上海，走到北京，走到日本。在一個文化激蕩、人才輩出的年代，年輕的聶耳像一顆彗星照亮了一個時代，匆匆，卻又永恒。值得深思的是，今天我們為什麼不能忘記聶耳？
我想，原因至少有三：一是作為中華人民共和國國歌的曲作者，他的名字已經被載入了史册，進入主流話語體系；二是作為一個作曲家，除了國歌外，聶耳在短暫的有生之年創作的33部作品，幾乎每一部作品都被廣泛傳播，具有很強的生命力；三是聶耳的家鄉一直以他為驕傲，這麼多年做了大量的傳播和繼承工作，事實證明，這是一項富有歷史遠見之舉。
在聶耳短暫的23年生命里，真正從事音樂創作不過三四年的時間，卻創作出不朽之作，很多作曲家終其一生也不能望其項背，不得不承認聶耳是一個天分極高的人。但是，天分高的人不在少數，真正成大材者卻很少，真正成大材者已經不是運氣和偶然能夠獲得。 |
