記者：在您看來，為什麼一些出版社重速度不重質量？
餘中先：翻譯出版現狀是一流的選題、二流的翻譯、三流的編輯。在國外暢銷或獲獎的書，出版界馬上就注意到了，但譯本卻不一定好。因為要出一本外國圖書，先要向外國作者付較高的版稅，出版社就不願意多給譯者稿酬了。選定某個選題以後，出版社為了趕在最有利於銷售的時機推出圖書，必須抓時間搶速度，就找來多人翻譯。這樣一來，譯稿在遣詞、選句、文筆風格、前後統一方面都會有不協調的問題，難免出錯。很多出版社又缺乏懂外語的編輯人員，不少譯稿並沒有經過嚴格校對就出版了。這樣出來的書質量可想而知。
另外一個問題是，因為中國市場很大，出版社覺得哪些書好賣就跟風翻譯，比如雨果、大仲馬的作品一再重複翻譯，這是一種浪費，依我看有四五個譯本就夠了，現在有十五六個譯本，讀者摸不著頭腦，不知道哪個譯本好。
翻譯人才需要扎實的中外語言功底，了解作品的社會背景
記者：以現在的狀況看，我國會出現像林紓與王壽昌合譯的《巴黎茶花女遺事》、劉遼逸翻譯的《戰爭與和平》那樣有影響力的譯著嗎？
餘中先：不好說。一方面，不同社會時期人們的需求不同。很多文學譯著的價值是需要時間沉澱的。比如，劇作家塞繆爾.貝克特的《等待戈多》，如果是在18世紀，人們不會認為它是經典作品，而認為是荒唐的東西。以前中國社會發展很平緩，根本意識不到什麼叫做“等待戈多”，現在突然發現城市堵車了，我們居然毫無辦法，大家都在等待，才對《等待戈多》產生了共鳴。
另一方面，現在是消費社會，文化產品極大豐富，很多人崇尚娛樂，覺得書籍能給自己帶來快樂就可以了。不像我們年輕時，人們對文化產品特別饑渴，拿一本書就要讀透，一本好的譯著在當時會產生相當大的影響力。現在可能會有一本譯著讓人覺得特別好玩而廣受歡迎，但出現能夠感動和震撼社會的作品尚待時日。 |
