中評社北京8月30日電／大洋網報道，文化藝術與社會環境分不開。國際的交流令中西文化產生碰撞，這就是當代景德鎮存在發展的大背景。經濟發展提高了全民生活水平，喜歡文化、有收藏實力的人越來越多，直接為陶瓷藝術的發展提供了歷史機遇。其次，陶瓷科技出現進步，譬如燒制方法從燒柴發展到燒煤，其後燒油，現在是燒氣。燒氣對陶瓷的生產影響重大，一是對景德鎮陶瓷的宣傳更為便利，不必顧慮環保問題。二是提高顔色釉的燒制成功率，使顔色釉穩定而豐富，也提高了產量。以青花釉裡紅為例，其燒制難以控制，幾乎完全靠運氣。現在一個藝術家手裡有的釉裡紅瓷器，以前的工藝師窮其一生也未必能夠燒出。
社會因素對景德鎮陶瓷藝術的影響，應該隨時在最新的作品形態中反映時代的痕跡。元代青花非常成熟，是景德鎮陶瓷的藝術標杆，也可以說，景德鎮的歷史地位是元青花托起來的。在當時的時代背景下，元青花是成熟的，但是如果用現代的審美眼光看，元青花已經過時了。每個歷史時期都有新的裝飾手法，明代興五彩，清代有粉彩、珐琅彩、古彩、新彩等。
如今，景德鎮當代的綜合裝飾已經超過歷史上任何一個時期。藝術家思想得到解放，沒有什麼界限，只要能達到藝術效果，什麼手法都可以用上，對工具的運用也達到空前的多樣化。比如傳統的繪畫工具就是畫筆，而現在有的藝術家甚至用海綿、抹布、甘蔗渣等，脫離了傳統工具的界限，也脫離了傳統陶瓷藝術，這就是一種進步。當藝術形式、表現語言更豐富時，作品就更能符合時代的要求。
當然，藝術上的突破不是突然間形成的，而是漸進的，因為突破也存在工藝上的難度。譬如過去的顔色釉不過寥寥幾個，現在卻多達100多種，低中高溫釉一應俱全。我曾經當過第五屆工美大師的評委，當時景德鎮有一個工藝師送評的花瓶大膽地使用一種新的中國紅材料為底。這種鮮紅顔料有點類似漆器的紅，受到一些老資格專家的抵制。而我認為，作者敢於嘗試這種新的材質，是一種突破。如果因為作者使用了新的材質而影響了評選的結果，這樣是不公允的。作者的這種創新值得鼓勵，而且也許經過若干年後，隨著這位創新者的自身技藝更上一層，人們有可能都接受了這種新的材料。最後老專家們被我說服了，這位勇敢的作者還是順利地被評上大師。
所以說，如果景德鎮陶瓷想要在工藝上再上一個台階，亟須的還是思想上的革新。 |
