行業聲音 堅守藝術品市場 兩大支點是其立命之本
在市場走過了二十年之後，現在很多藏家在逐漸回歸理性，也開始強調人文情懷。這就直接促使了近年來諸多拍賣公司推出文房專場，一些文玩擺件也獲得上佳表現。但如果說，瓷器中明清官窑精品永遠有人願意接盤，或者說近現代書畫中一線名頭的作品永遠是市場主力，那麼在文玩雜項中你永遠找不到這樣的答案。
“什麼樣的藝術品對市場來說存在硬性需求？這個問題不是能夠以所謂‘版塊’來劃分的。媒體喜歡去強調這些，但其實這本身是個錯誤的命題。首先，雜項本身就是個概括性稱呼，包含了玉器、家具、印硯、竹雕等等。每個藝術品種的價值判斷都是不一樣的。玉器、印硯和家具或許比較看重材質，但是竹雕，竹子本身就很廉價。你更不能說玉器的市場好，家具的市場不好諸如此類。每件藝術品都是不一樣的，需要獨立判斷。但是概括來說滿足兩種條件的藝術品必定是受市場歡迎的，一是要有好的流傳。二是，每個種類中的特殊藝術品。”藝術商人劉先生對筆者說。
今天幾乎所有的拍賣行都在強調拍品的流傳、著錄。嘉德所推出的翦鬆閣紫檀筆筒，如果沒有華麗的身世也很難創出這樣的高價。邦瀚斯執行總裁陳楷遜對筆者說：“來源乾淨的好東西不管在什麼市場下都是不愁賣的，事實上買家80%的錢是在買這件東西的背景。”
“我三十年前開始從業的時候並不會過於關注東西的流傳、著錄。當然，有名人染指的東西在當時是會有1至3倍的加分。但是今天則是幾十倍、幾百倍的往上翻了。這個現象剛開始的時候我並沒有太在意，甚至有幾分鄙視，覺得有幾分俗氣，是暴發戶幹的事。但是現在我充分理解這個現象了。倒退十幾二十年，市場上幾乎都是行家或者是傳統藏家，他們有著很深厚的扎實功底，不需要依靠流傳、著錄就能夠判定真偽。所以流傳、著錄只是額外加分。但是，今天的市場上大量擁入了很多新藏家，加之今天的治學風氣多少有幾分浮躁。所以很多人需要依靠流傳、著錄來認定東西的真實性。他們其實不是花大價錢買其流傳，而是花大價錢買一個放心的‘真’。一批藏家成熟起來了，還有新一批的藏家進場。所以不光是對於文玩雜項，所有古董類的藝術品，出身好就意味著不會有真偽爭議，也就意味著這樣的東西不會缺市場。”劉先生分析說。
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