同時，作品是從我們這裡出去的，我們對其早已熟稔在心，回購時沒什麼顧慮。要是買家找別的途徑出手，別人可能會對作品的真偽打個問號。所以藏家在急需資金的情況下，回到畫廊變現是很順暢的。如果有些藏家對此有異議，那往往是他們對作品的升值期望太高。譬如幾年前一千塊錢買下的作品，他在拍賣場上看到有類似的作品已升到一萬元，想以相同價格讓畫廊回購，那就有點天方夜譚了。要是過一段時間以後想回到畫廊以原價或協議的合理價格變現，那對大多數畫廊來說，甚至是求之不得的。像我們早期以較低價格賣出的楊之光等大家的作品，如果有藏家願意讓我們原價回購，那我們得笑得合不攏嘴了。
而對於拍賣行這樣的二級市場而言，他們對拍品多半是真假不辨又不必擔責，要讓他們回購基本不可能。如果有拍賣行聲稱做得到，我認為也只是噱頭。另外，對於當代藝術品而言，由於能否經得起歷史考驗還未可知，之前一些名家的作品卻飈升得非常高，炒作成分很大，由此蜂擁起來的一批畫廊，要回去變現恐怕也行不通，甚至一些畫廊已經關門大吉，他們可能就是渾水摸魚賺一把就走人的。像北京798，現在有一半做當代藝術品的畫廊銷聲匿跡了，要去變現自然欲入無門；又或者某些突然消失的畫廊，就是被一些藏家逼著回購而不得不人間“蒸發”的。傳統畫廊推的是經得起檢驗的藝術家，價格又是穩健上升的，所以雖然去年藝術市場整體“遇冷”，傳統畫廊仍能在困難中躑躅前行，回購的承諾也一直都不會變。
“藝術品鑒融平台”創始人、中國藝術品鑒定評估委員會主任 陳西桂：
五百萬以內藏品
半小時內就可變現
當下的藝術品收藏，有一種情況是大家心知肚明又不肯當面點破的。譬如一位朋友買了一件張大千的作品，邀你欣賞，當著他的面，你可能會猛贊：“不錯，不錯！”一出門，卻狐疑滿腹：“不知道究竟‘對不對’。”但如果這件藝術品做了“鑒融”後被確定為真品，並給出了保底價，就可以隨時到相關金融單位兌現，其價值就真正體現出來了，別人也不會在心裡嘀咕了。
藝術品“鑒融”平台的推出，就是源於我一直在考慮國人的藏品該如何與金融市場對接。那麼，何謂“鑒融”呢？在我的定義裡，包括鑒定、評估、融資和兌現四個方面的內容。
中國人現在買藝術品，80%都是為了投資，變現問題顯得非常突出。但此前，我們國家沒有任何一家鑒定機構是敢於承擔責任的。鑒定沒有保證，評估不承擔責任，金融市場自然難以接受，所謂的評估價格也就無法兌現了。因此，我們提出了“誰鑒定評估，誰承擔責任”。鑒定專家都以個人財產為評估結果擔保，鑒定錯了，不僅要賠償十倍的鑒定費，還要當面賠禮道歉，並在網上公布；評估方面，我們籌集了億元資金作為對融資機構的擔保資金，如果鑒定失誤將為其損失買單。
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