在當下藝術品市場比較低迷的環境下，有一句口號很得人心——“你收藏，我兜底。”而拍賣行跟會所合作的模式，跟這個很相似，都是提供一個退出機制，讓買受人在舉牌的時候，對損失已有預見，心裡就踏實了。內地還有一些拍賣公司和銀行合作，買受人可將標的作為抵押到合作銀行貸款。一年或幾年後如果無法還款，那銀行就有權將藝術品進行處理，再上拍。如果拍不出去，多半就要拍賣公司兜底。這種情況，拍賣公司的風險就比較大，得有非常盡心盡責的專家來鑒定拍品的真假，來確定拍品的市場價格。像英國的蘇富比和佳士得就有兩類專家，一類是鑒定專家，只看藝術品的真假；一類是評估專家，專門負責分析藝術品當下的市場價。而中國現在的鑒定專家基本是“個體戶”，誰拿東西來都可以做鑒定，鑒定完了就收錢，這就很難保證他說真話，或對誰負責任了。所以拍賣行與會所合作的模式很不錯，但要短期內推廣，很難。
中國目前大量的藝術品還是以私下交易的方式流通，占了總量的70%~80%。很多畫家就是通過朋友等渠道自行賣畫的。私下交易變現倒是快，但這是很初級形態的藝術品交易方式，而且是熟人圈子，互相不認識就不敢買，輻射力影響力弱。最好還是藝術家只管創作，作品完成後進入畫廊，由專業人士進行包裝推廣。拍賣行是個交易平台，畫廊才是中間商，就像房屋中介一樣，他知道哪有房子、哪個地段值多少錢，對市場很了解。在國外，畫廊、私人博物館就起到非常重要的作用。因為畫廊術業有專攻，只做某一類某一些藝術家。你今年買了，明年若不想要，畫廊隨時可以回購。畫廊是一個長期性的投資，規劃幾十年，收下來後如果經營形勢暫時不太好，還可以在全國或者全世界巡展，收取門票等費用。但中國目前的畫廊專業化程度較低，還沒法建立起這種機制。只有到畫廊遍地開花的時候，藝術品變現的渠道才能真正暢通起來。說到底，畫廊才是最終最好的藝術品交易形態。
（來源：廣州日報） |
