三是許多出版社、報刊、影視單位等行業在市場經濟下已是自負贏虧的單位，大多數為了生存不願冒市場風險一切向“前”看，這些文化系統在激烈的市場競爭中為了發展壯大擴大自己的影響，他們更多關注的焦點是早已出名的“影星”、作家、學者。在這樣的環境下，縱使有好的文學作品也難於見天日和得到關注，徜有優秀的作者也只能甘心向世俗認輸，放棄從事陽春白雪文學的創作而雲深不知處地“消失”。
四是中國圖書市場文學類圖書在蕭條中徘徊陷入低谷甚至被迫關門影響了作家的創作。在圖書市場上，目前占據較大份額的是實用性學習類圖書、考試類圖書、學生用書工具書、兒童類圖書、科普類圖書等，而文學類圖書除經典名著等外，大多呈低迷徘徊之勢。一位香港女作家說過：“近年來，她陸續出版了七部長篇小說，都是倒貼錢虧本。今後，她不再打算出書了”。
五是中國是世界四大文明發源地之一，縱觀中國幾千年的歷史，富含智慧的大有人在，但中國深受上千年歷史的封建之國的影響，新中國成立直至改革開放以來，“明哲保身”、害怕“槍打出頭鳥”等詞語依然深深植根在很多人的心目中。這使許多人依然以中庸之道作為為人處世最高準則。有人說，“真正的智慧在民間”，也許令人難於發現潛伏在深山中的文學“隱士”也很有可能。
中國先哲們的思想精華是站在世界的山頂之上的，按照達爾文進化論的思維，中國先哲們的後代應長江後浪推前浪，特別在當代高科技一日千里發展的時代，中國當代文壇應產生像西方薩特這樣偉大的哲學家和文學家，然而在中國十幾億人口中卻難覓所謂這些“家”們的蹤影，這是和人被物化、異化、社會風氣等深層原因密切相關的。
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