“好人再好，他身上肯定也有他不好的一面。無論多麼偉大的英雄，他身上，他性格上也都有軟弱的地方。”說到這裡，莫言為大家舉了個例子：在水滸傳中寫道，武松自己一個人把老虎打死後，看著又跳出幾只老虎，心中大驚。後來一看這些老虎是人假扮的，他才鬆了一口氣。
“像武松這樣的打虎英雄也有怯懦的時候，這恰好是施耐庵的偉大之處。所以我在上世紀80年代提出來把好人當壞人寫，實際上就是要寫英雄人物身上的陰暗面，幸福當中的不足之處，反過來把壞人當好人寫也是這個道理。”莫言說。
談諾貝爾獎：坐在書桌前面創作時，我就是一窮二白
莫言提到，一個作家獲獎之後，之後大多數情況下很難寫出超過他以前作品的新作，這被稱為諾貝爾文學獎的“魔咒”。他認為，一方面獲獎之後各種活動分散了這個作家的精力，影響他的專心致志的寫作，而更重要的，就是獲獎影響了他的心態。
莫言說，“岳陽樓”題字的故事給了他一個非常強烈的暗示，那就是把什麼獎全部忘掉。“當我坐到書桌前恢復我的文學創作的時候，我就是一窮二白，過去的東西我全部不去想了，要有不怕失敗的精神。我寧願寫出一篇讓人們、讀者或者評論家很不高興、很不喜歡的作品，但是也一定要按照自己內心的想法去寫，而不是按照想象中的諾貝爾水準去寫。我想只有這樣，才有可能讓自己的創作有新的發展。”
（來源：大眾網 作者：姜洋） |
