可毫無疑問，《致青春》為她刷出了嶄新的可能，雖然在任何意義上，這部電影也終將成為一部流行之作，一個票房童話。但是，在這部導演處女作裡，趙薇非常聰明地避開了她之前參演的那些愛情故事的陳詞濫調，《致青春》不亂搞誤會，不歇斯底里，不製造巧合，不拖泥帶水，她警惕肉麻警惕脫俗，甚至警惕小清新警惕大煽情。八九個人物，主線和副線的關係交叉很清晰，呈現很完整，而且角色彼此之間構成互文的支持，所以我驚奇地看到，幾個在爛片中經常出沒的偶像明星，在這部戲中的表現，卻是可圈可點。
五一節晚上，新衡山電影院1號大廳真正滿座放映，我坐在觀眾席裡有點小激動，很多年了，我在電影院裡沒看到過這麼多人，《致青春》的毛病其實很多，比如BP機和盜版碟同時代出沒，比如“出國”橋段的歷史感偏差，當然更嚴重的還是後半段的概念人生導致前半段的青春也概念化，但是，所有這些毛病擋不住這部電影呼之欲出的興奮：現在，我說了算！
謝晉已經成了墻上的大師，陳凱歌張藝謀垂垂老矣自顧不暇，新登場的電影人既沒有歷史的壓力，也沒有藝術的負擔，第五代第六代出場的時候，還要喊幾句“PASS第四代”、“埋了第五代”，但現在的電影人不用了，他們拿起導筒，再也不用拗時代造型，也不用講肩上的責任，背後的目光。
滕華濤的《失戀33天》就是給屌絲打打氣，徐崢的《泰囧》就是給百姓逗逗樂，薛曉路的《北京遇上西雅圖》就是給觀眾養養眼，而趙薇的《致我們終將逝去的青春》，就是讓我們在樂過之後，追悼一下自己的青春。這些電影，都是這一兩年來的票房奇跡、媒體主人翁，這些電影，無一例外地出自剛出道或出道不久的導演之手，似乎，在任何一個歷史階段，我們都沒有這麼密集地迎來過新導演出手就是票房大片的時代。我想，這是因為，有父的時代結束了。
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