對此，林恪一開始以為這只是一兩個評論家的見解，經過海量的閱讀之後，他發現這竟然是西方評論家對中國小說的普遍觀感，也反映了中西方作者在小說創作上不同的習慣。“西方的讀者和中國讀者都有屬於他們自己的閱讀傳統，”林恪表示，有一些外國讀者在閱讀中國小說的時候是會失望，甚至造成一些誤解。
林恪回憶說，他曾經把錢鐘書的《圍城》和《紅樓夢》翻譯成荷蘭語。回憶起翻譯過程，林恪說困難重重。“我和兩個同事一起翻譯，一個是平時專注翻譯詩歌的學者，另外一個比較熟悉中國歷史背景。我們覺得詩詞是最困難的，我們只翻了一半，還多次討論其中的問題。翻譯過程中我們還是對《紅樓夢》的人物故事有一些憂慮，我們一邊翻譯，一邊擔心，出來以後讀者會覺得怎麼樣，還是會擔心其中的文化隔閡。”
對策
亟待形成文化的深入對話機制
麥家的作品《解密》在西班牙上市20天，就榮登暢銷書榜的第二名，文學類書籍的第一名。對於這樣的成功，《中國新聞周刊》執行主編蔡崇達歸結於“麥家的寫作回到了中國文學的本質”。
國際著名版權代理商托筆·伊迪曾經透露過一組很重要的數字：在1979年到2012年，英語文學被翻譯的次數達到126萬次，被翻譯成各個國家各種語言，中國被翻譯的是1.4萬本次，這就意味著中國文學跟國際交接的次數，不到英語文學的一百分之一，這當中真正獲得成功的更是特別少。林恪表示：“麥加的《解密》能夠讓西方讀者接受，是其中一個成功的例子，這本書雖然有零碎的內容，但總體講得很清楚，能夠為西方讀者所接受。”
麥家認為，中國作家和中國文學要真正走向海外，還是要形成一種機制和秩序，他的成功更多是靠運氣。“其實中國像《解密》這樣優秀的作品很多很多，我有幸在海外被他們認識，但中國還有很多作家比我優秀。如果要說到我有什麼必然成功的，我覺得還是我寫了很獨特的小說，並且我的作品沒有非常強的地域感，同時我塑造了非常鮮明的人物。”麥家說。
|
