“寫作過程中，我一直有一個擔心，怕別人對號入座，當然不怕谷俊山 這樣的原型對號入座，他進去了，想打擊報復也沒可能了。”陶純說，他是擔心身邊熟悉的人、曾經認識的人，尤其是一些領導從中照見自己的影子。“但好在我筆下的一些負面內容，在全軍普遍存在，大家都心照不宣，見怪不怪。”陶純說，最後他把碎片化的東西、星星點點的細節，捏合、塑造成另外的樣子，讓別人覺得不是自己。為了防止有人對號入座，陶純還有意做了一些處理，比如作品中故事的主要發生地——A基地的建制是個軍級單位，下面有師、旅、團。像這樣的編制，全軍是沒有的，一般集團軍下面才有師、旅、團建制。
對作家們而言，反腐小說的寫作還要把握好“度”。“軍營中的人和社會上的人一樣，都是複雜的，很難用一個‘好’字或‘壞’字來概括。”陶純說，至於如何把握，主要看作家內心的出發點是什麼，揭露醜惡，如果是希望國家好、軍隊好，就能把握得准，“我的化解方法很簡單：把布小朋這個一號人物寫好、處理好，讓他身上的浩然正氣貫穿到底，這部作品就不會有大麻煩。”
“反腐小說其實不容易寫好，除了題材敏感、雷區多、容易惹麻煩之外，還有一個就是它紀實色彩濃，搞不好就削弱了小說的藝術性。”陶純總結說，這也是很多作家為什麼不想觸及這個題材的原因。
周大新、陶純的冒險寫作，幾乎立刻獲得了業內的首肯。“大環境的改變，為反腐小說提供了敘述上的安全感，提供了更大的可能空間，使這類題材開始向嚴肅的深度去開採和挖掘。”文學評論家李建軍如此說道。
總裝備部創作室作家西元說，軍隊腐敗問題大家不是看不到，也不是不明白其中的道理，可是不知能不能寫、怎麼寫，久而久之，選擇性回避就成了選擇性遺忘，軍旅文學創作在這裡成了真空。“因此，一旦有作品闖進了這個領域，就會收到意想不到的反響。《一座營盤》把這些東西從人們的記憶當中統統打撈了出來，僅此一點，就足夠觸目驚心。”
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