“不能指望一個小說家完完全全赤膊上陣，搞一部轟炸性的小說。如果是那樣，還不如寫報告文學，寫新聞報道。”《人民文學》雜誌主編施戰軍認為，反腐題材寫作，不僅僅是直面社會，更多還要指向人類的處境、人類的未來，這才是真正優秀的文學作品。“《曲終人在》就有這種非常現代的想法，以往的反腐小說是沒有過的。”施戰軍說。
他進一步解釋說，《曲終人在》中，事關一個高官形象的多邊採訪，從妻子開講，兒子、姑媽、司機、保姆、前妻、繼女、法師、官場同事、模特、總裁等等各有各的角度、傾向和口音，但每個講述人在談說“他者”之時更在訴說“自我”，合起來構成了荒誕絢爛的亂麻奇景。本應是給剛剛作古的省長立傳用的材料，卻成了調式不一的混聲雜音，講述人更在意的其實是自我的造像。施戰軍因此認為，“周大新的小說不能單純地將之視為現實主義的小說，同時也是具有現代主義色彩的小說，有這種藝術探索的勇氣，又敢直面當下生活，這樣的作家應該對他致以敬意。”
寫“反腐”但別限於“反腐”
受訪者 文學評論家白燁
採訪過程中，很多作家都不願意給自己的小說貼上反腐小說的標簽，作家王躍文就非常明確地對記者說：“任何類型化標簽對作家和他的作品都不是讚賞而是貶損，簡單的標簽化定義是對豐富性和多樣性的消解。”
但為了表述方便，我們又不得不沿用了“反腐小說”這個標簽。甚至會順著這個“標簽”的指向，回溯多年來反腐題材創作的發展、樣貌，這對於觀察今天和未來的創作走向，是必不可少的。於是就有了這次對話。
問：首先請您簡單回顧一下反腐小說這些年來的生長脈絡？
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