中評社北京10月11日電／1977年，喬治.盧卡斯受到好友黑澤明的電影《暗堡裡的三惡人》的啟發，拍攝了《星球大戰》的第四部《新希望》。喬治說，黑澤明電影裡游走在時代邊緣的武士形象，是自己電影中角色的原型，而日漸被拋棄的武士道精神，以另一種面目在《星球大戰》裡成為了正義的化身。
《新聞晚報》報道，在華語歌壇，陶喆希望自己拍一部能改變自己繼而改變觀眾的電影，正如科幻巨制《星球大戰》，外觀炫目，道理亘古。儘管從12歲就開始寫分鏡頭腳本，陶喆30年的電影夢走得遠比他在音樂上的道路崎嶇，幾乎沒人能相信，一個歌手的電影處女作，能比肩喬治.盧卡斯或是李安。但起碼到了不惑之年，陶喆依然懷揣夢想躍躍欲試，這一點，已經超越了許多僅以撈金為己任的同行們。
無心插柳 一念之間
自羅大佑開始，台灣的流行音樂一直保持著人文傳統，然而進入上世紀90年代，國際唱片公司的搶灘，讓這一傳統漸漸消失。
1997年，陶喆從幕後走到台前發表第一張專輯時，他扛起的是另外一面大旗：R＆B，他被人稱為R＆B教父。在之後的音樂作品中，他試圖將社會時事融入其中，然而較之父輩，總也不及。在與他同時代的歌手和歌迷看來，陶喆是個“愛講大道理”的人，但道理在這個時代，遠沒有花花綠綠的包裝來得吸引人。
2012年，陶喆的事業，隨著父親陶大偉的病故，仿佛在空氣中凝固了。放下工作，他花了一年時間陪伴病榻上的父親，卻依然沒能留住他。工作的節奏被打得很凌亂，無法再如同《黑色柳丁》或是《69樂章》一般先設定一個恢弘的主題再往下走，這次陶喆只能見招拆招。
“當你們聽到《勿忘我》這首歌的時候，專輯還沒有做完。坦白講，我心裡很急，這張專輯本來是去年年底發的，因為爸爸的事情整個延後了，在不太受控的狀況下做專輯，實在沒有那麼多自信和思考的時間，大家只希望我快點把東西做完。”
陶喆回憶另一首歌曲《一念之間》的整個過程。“我曲寫完以後就扔給了作詞娃娃。我說，娃娃姐，我對這首歌沒什麼感覺，甚至我根本不知道它應該講些什麼，你先聽，聽完你就寫吧，不要問我。歌詞寫完後，我覺得詞曲完整，那就唱吧。”但在專輯推出後，這首旋律簡單、詞義直白的《一念之間》恰恰是好評度最高的作品，這讓陶喆感到意外，也覺得，原來大家真的不愛聽道理。
43歲的陶喆試圖用養育兒女來形容這種感受。“正如你無法去控制你的兒女的長相、所從事的職業甚至是性向，兒女的確有你的基因，但怎麼發展，完全不由你控制，你對他期望很高，總是會有些小失望，相反沒什麼期許時，結果卻往往好於預期。所以我現在創作，不會因為自己還不滿意就把它扔了，把稿紙撕了，反而我會把它擱置在一邊，讓他自己去長。”
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