為排演該劇，浙江昆劇團派“萬”字輩青年演員王靜、鮑晨專赴上海，向著名昆劇表演藝術家梁穀音、計鎮華學習了該劇的傳承劇目。導演林為林在傳承的基礎上，以“古不陳舊，新不離本”的理念重新在表演及綜合藝術上加以調整，使該劇在原有的基礎上有新的展現。其中，青年演員王靜在戲中扮演田氏和孝婦兩個角色，包含了六旦、閨門旦、正旦、刺殺旦四個行當，青年演員鮑晨在劇中扮演莊周和楚王孫兩個角色，包含了老生和小生兩個行當。青年演員田漾、朱斌在劇中扮演大蝴蝶、小蝴蝶、骷髏，以副醜、文醜、武醜的形式出現，扮演“幻化”的優秀青年演員胡立楠則以淨行來展示。這是浙昆“萬”字輩演員從藝十餘年來，第一次完整地展示他們的藝術面貌。
這是一場讓編劇古兆申追逐已久的《蝴蝶夢》。
“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。”一千多年前，李商隱將莊周的“蝴蝶夢”寫進了詩句。宋、元、明、清，歷朝歷代關於“蝴蝶夢”的戲文源遠而流長。編劇古兆申從清代嚴鑄所編寫的傳奇《蝴蝶夢》中，選取了其中《嘆骷》《煽墳》《毀扇》《吊奠》《說親》《回話》《劈棺》七折貫穿全局，重新整理編寫了本次演出的版本：莊周修道，歸家途中打瞌睡，夢見骷髏一段點化，感慨萬千；又見孝婦扇墳，更覺世間情薄。為試妻子田氏之心，莊周裝死，幻化美少年楚王孫迷惑田氏。果然田氏愛戀王孫，欲結鸞鳳，為救王孫頭痛之病，竟斧劈莊周取其腦髓救王孫性命，莊周在劈斧三響中驚醒，原來是一場大夢。
這是一場讓昆曲義工樊曼儂追逐已久的《蝴蝶夢》。
那晚，香港文化中心的劇場裡，還有一位特殊的觀眾——吹笛人室內樂團的創始人、稱為台灣的“長笛教母”的樊曼儂，她還是台灣重量級的藝術經紀人與出版人，曾榮獲第25屆傳藝金曲獎出版類特別獎大獎。
“但很少人知道，樊曼儂是台灣重要的昆曲推手。”浙江昆劇團副團長王明強說，上世紀90年代以來，樊曼儂不僅推動大陸昆劇院團到台演出交流，助力彼時正處於低谷中的昆曲界走向復甦，她還是昆曲進入校園的首位推廣者之一。
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